浅析我国综艺节目发展趋势

时间：2020-11-19 10:13:18 来源：蒲公英阅读网 本文已影响人

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　浅析我国综艺节目发展趋势

　 ——以《吐槽大会》为例 摘 要 网络综艺的蓬勃发展，让节目类型呈现多元化发展。作为 2017 年的一匹综艺黑马，《吐槽大会》仅播出十集就得到了 13.8 亿播放量，堪称一个现象级综艺。《吐槽大会》作为一档喜剧脱口秀节目，以“吐槽文化”为切入点，本文对《吐槽大会》的节目特色、成功因素进行解析，并对其他脱口秀节目提出参考。

　 关键词：网络综艺；吐槽大会；吐槽文化；脱口秀

　 Abstract The development of the network variety, so that the program shows a diversified development. As a 2017 years of a variety of dark horse, "Tucao Assembly" only broadcast ten sets to get the 1.38 billion player, called a phenomenon-level variety. "Tucao Assembly" as a play comedy talk show, "Tucao culture" as the starting point, this article "Tucao Assembly" program features, success factors to analyze, and other talk show for reference.

　 Keywords: network variety; Tucao Assembly; Tucao culture; talk show

　 批注 [A1]: 加“网络” 批注 [A2]: 关键词与题目统一

　 目录 一、绪论............................................................ 2 一、网络综艺节目的概述.............................................. 3 （一）网络综艺节目的定义 ........................................ 3 （二）网络综艺节目的特性 ........................................ 3 1.灵活性强................................................... 3 2.交互性强................................................... 4 3.受众优势................................................... 4 （三）网络综艺节目的传播环境优势 ................................ 4 1.大环境的促进............................................... 4 2.大数据下的精准营销......................................... 5 3.以用户为主导的内容生产..................................... 5 4.媒介融合速度加快........................................... 6 二、《吐槽大会》分析................................................. 6 （一）概述 ...................................................... 6 （二）

　《吐槽大会》成功的因素 ................................... 7 1.“吐槽”文化的兴起......................................... 7 2.兼具表演性与真实性......................................... 8 三、《吐槽大会》的节目特色........................................... 9 （一）嬉笑怒骂的艺术性 .......................................... 9 （二）

　差异化的主题设置 ......................................... 9 （三）网络用语、网络元素的融合 .................................. 9 （四）弹幕互动的深入 ........................................... 10 四、《吐槽大会》对脱口秀节目的借鉴.................................. 11 （一）适“度”原则 ............................................. 11 （二）老梗新用、坚持创新原则 ................................... 11 五、总结........................................................... 12 参考文献........................................................... 13 致谢............................................................... 14

　 一、绪论

　国内综艺节目快速发展,电视媒体与网络媒体的融合已经成为了新的发展趋势。在网络综艺发展的初期，视频网站通过购买各大电视综艺节目播出版权来吸引点击；此后，视频网站又通过购买播放权来提升自身的竞争力。2013 年“限娱令”出台后,各大电视综艺节目在播放时间、题材上受到了很多限制,综艺节目运行在版权费用上涨，于是部分电视台开始建立自己的视频网站,如芒果 TV、浙江蓝批注 [A3]: 的

　等。视频网站的增多，让原本的综艺节目数量不能够满足视频平台的发展需求，也催生了视频网站开始寻求新的方式来提升自己的竞争力，视频网站自制综艺节目得到了发展。

　2014 年被称为网络自制综艺节目的元年。在 2014 年各种形式、颇具特色的网络综艺开始出现，网络综艺的发展突破了电视综艺的限制，部分综艺节目逐渐成为了视频网站的王牌节目。例如，《火星情报局》开播四期累计播放量超过了2 亿次，第一季收官，播放量直逼 10 亿次。《吐槽大会》自 2017 年 1 月 8 日播出至今，这档节目前 5 期播放量破 6.2 亿，单期最高近 2 亿，堪称《奇葩说》之后另一现象级网综。《吐槽大会》是一个有人格魅力的喜剧气质的脱口秀，这个节目至高境界是在松弛的状态中去说话。本文通过对《吐槽大会》成功因素、节目特色进行了解析，并对脱口秀节目提出了一定的借鉴。

　一、网络综艺节目的概述 （一）网络综艺节目的定义 网络综艺节目是由视频网站或与其他制作公司合作综艺节目,或本质上属于综艺节目存在的一种形式和风格。广播平台,以视频网站为主,综艺节目内容制作,网络比电视综艺节目的范围和主题,无论是在主题设置,或后期制作,网络综艺节目的限制更小,更容易操作,灵活性更大。

　（二）网络综艺节目的特性 1.灵活性强 网络综艺节目的灵活性体现在几个方面：（1）内容灵活。网络综艺节目内容更为自由，受益于网络自由和网络媒体管理不完善，所以网络节目的主题较多。（2）观看时间灵活。传统的电视媒体会有各种各样的截止日期，你的等级决定了这段时间内有多少人，即使有重播或其他方式，但仍然没有像视频网站一样灵活，网络综艺节目从广播开始， 网友可以根据自己的时间安排随时观看节目，闲暇时间观看片段，还可以自己设定播放时间等等。以《奔跑吧》为例，作为《奔跑吧》第五季回归银屏，在电视上的播放时间为周五晚 21:10 播出，周六上午进行一次重播，可是《奔跑吧》在网络上除了可以同步观看直播外，网友还可以通过弹幕进行及时评论，同时，视频网站还根据每期的节目内容编辑成多个小视频，批注 [A4]: 句式复杂，逻辑不清 批注 [A5]: 注意语句间的逻辑 批注 [A6]: 两 批注 [A7]: 展开阐述，与第二点相似 批注 [A8]: 口语化 批注 [A9]: 这一点属于后面的内容，与当前话题无关

　组成《奔跑吧》专题，如第二期就有鹿晗热巴组 CP 等。网友可以随时在网络视频平台进行观看，没有时间限制，观看的内容也随心，观看剪辑的小视频或完整节目版，这是区别于电视综艺节目的一大特点。

　2.交互性强 互动是互联网的一个重要特征，它是指网络传输中，接收者和服务员可以在一定程度上在许多方面进行直接双向通信，这是与传统电视媒体的视频网站有很大差异，开放互联网视频网站在综艺节目中发送的空间很大，作为观众，都是活跃的，两者的状态相等，身份甚至高于沟通者。在新媒体的传播中，视频网站为用户的关注和声音非常重要。现在优酷、爱奇艺等视频平台都推出了弹幕功能，据某数据调查显示，在各种类型的节目中，受访者在观看娱乐综艺节目（56.3％）时对弹幕关注最多，其次是电视剧（47.2％），其他依次是电影（43.9％）、直播间（36.7％）、体育比赛（28.5％）、动画片（7.4％）等。在弹幕的语言使用上，网络语言丰富，也成为了一大看点。而传统媒体在互动上则相对传统，仅仅是关注微信公众号留言、节目评论去评论等，相较于网络综艺节目的互动交互形式，还是有一定的不足。

　3.受众优势 与传统媒体相比，网络综艺节目在观众中也有一定的优势，因为网络综艺节目主要通过移动终端观看，使用这一部分群体主要是年轻群体，而对他们来说也没有太多完整的时间看电视综艺节目，一般来说，他们会在空闲时间选择性地看他们喜欢的节目，所以网络综艺节目可以说更符合他们的观看习惯。

　受众群体分布范围的细化也是网络综艺节目的一大特点，由于网络综艺节目自有的特性，数量之多，内容之丰富，受众可选择性与电视综艺节目相比大大增多，有更多的受众可以选择自己想要关注但电视综艺节目却没有的部分，同时，视频网站也是针对不同的受众需求生产出更多他们喜欢的综艺节目。《奔跑吧》作为近期回归的现象级综艺节目，在首播节目中就得到了破亿的点击量。而在电视播放的收视率统计为 csm52 城收视率 3.049％，市场份额 11.73％，相比网络的清晰受众群体选择及庞大的网民群体，电视综艺节目的优势还是略低的。

　（三）网络综艺节目的传播环境优势 1.大环境的促进 由于互联网的快速发展，一方面为视频网站提供了多种技术支持，高清多屏批注 [A10]: 删除 批注 [A11]: 语病 批注 [A12]: 哪两者？谁的身份？表述清楚 批注 [A13]: 说明数据的出处，如不能，去除“某”， 批注 [A14]: 语病 批注 [A15]: “优势”改“趋势” 批注 [A16]: 从发展趋势的角度重新进行梳理和撰写，这一部分是重点

　播放、网络加速、VR 技术等都是其带来的好的方面，另一方面互联网也为网络综艺节目的发展提供良好的平台支持和创新的空间；网络视频用户虽然增长缓慢，但是依旧保持着增长态势，为其提供了良好的群众基础，再加上移动终端用户的不断增加，社交媒体使用人数的增多，都为其拓展了渠道和传播空间；互联网带来的交互性和弱边界性使得用户对于视频网站的关注度的不断提升刺激着网络综艺节目的发展，而用户需求的增加也吸引着广告商的的广告投放。总体来说，整个互联网发展的大环境都给网络综艺节目营销或多或少带来积极的促进作用。

　2.大数据下的精准营销 大数据可以为企业的行为和决策作出指导，消耗产品品牌可以通过后台对于消费者的喜好和购买量来增加库存或是创新技术；电子产品品牌可以对用户的行为习惯来改进技术和发掘其潜在的需求；而对于综艺节目而言，也同样可以通过大数据的分析知道用户观看节目的时长、时间、用户特征等，并做出相应的用户群像，这对于节目的调整和改进都是有着非常重要的作用。

　在大数据时代下，用户在互联网上的搜索信息、浏览信息等都会被记录，同样地对于视频网站而言，你的收藏、点阅、下载等信息都会被记录，也就是这些信息为视频网站提供了相应的数据，视频网站通过这些数据的分析可以明确用户的习惯和喜好，并根据每个受众的不同提供不同的内容，采用不同的营销策略，同时，还可以通过数据的变动来进行相应的策略调整，或者找寻其中的关联寻求新的发展。

　3.以用户为主导的内容生产 在互联网的快速发展中，传统媒体对渠道的垄断没有任何意义，因为无论是文字，图像还是声音，都可以通过网络传播，另外观众也可以随意点播或者互动，甚至上传自己制作的媒体内容。以这种方式，观众掌握了媒体的主动权，也充分认识到从属地位到变化的标准，一方面是用户的观众实现被动从主动转变，另一方面，媒体也实现了从产品到服务的一个转变。

　对于视频网站而言，受众慢慢地从各个方面拥有主动权，不论是节目的内容还是制作，受众都通过反馈渠道和其他的手段来参与，并实现传授双方角色的良好融合，这也为加强与受众之间的紧密联系提供了前提。爱奇艺的《奇葩说》就以 80、90 后为目标受众，结合当下热门的有争议性的话题进行辩论，如最近一

　期的《是否要把爸妈送到养老院》的辩论话题，聚焦在养老问题上，将中国式养老、孝敬父母的不同观点进行了展示，引发了年轻人的讨论。

　4.媒介融合速度加快 除了内容生产方面，媒介融合也是当前发展的一个大的背景。从 2013 年起，习近平总书记一直在传统媒体和新兴媒体融合发展方面做出了指示，近几年来我们看到了一些发展变化，特别是在“互联网+”战略提出后，媒体变化更加明显，表明中国互联网发展迅速，媒体融合也符合时代发展。

　现如今已经有很多传统媒体不仅仅只限于本身发展，跨媒介合作的例子越来越多，当前而言，媒体的发展就是要以一种共享的方式来寻求跨越，所谓的共享就是要转变己有的互联网思维，不要只单纯把互为联网作为一种工具，而是要转换成把自己当工具，来当作平台，当作聚集的入口，被互联网生态所使用的思维。伴随着互联网的快速发展，渠道和用户成为了竞争的核心，而究其本质，就是怎么使传统媒体变得互联网化，升级其服务，打造成为为用户提供精准化服务的个性化媒体，并且以之为中心，竞争的关键就从对内容的无限至上转变为对用户入口的激烈争夺。在《奔跑吧》第五季开播前，在微博上就开启了多次热门话题如#迪丽热巴替代 Baby#等，乐视视频+超级 IP《奔跑吧》也为平台内容商业化提供了更大的价值空间。

　二、《吐槽大会》分析 （一）概述 作为一档喜剧脱口秀节目，《吐槽大会》成为 2017 年一季度的网综黑马，是实至名归。这档节目的版权引进自美国 Comedy Central 频道的脱口秀节目《Roast》，节目形式也与《Roast》大同小异。

　《吐槽大会》是由腾讯视频、上海笑果文化传媒有限公司联合出品的喜剧脱口秀节目。节目以网络独有的“吐槽文化”为切入点，每一期节目都会邀请一位话题名人，让他们接受吐槽和自嘲。《吐槽大会》每一集邀请一位阅历丰富、三观正确的名人作为“被吐槽”的主角，由这位名人邀请 一群自己的圈中好友共同挑战喜剧脱口秀的巅峰表演形式 。

　《吐槽大会》的本质是一场以喜剧脱口秀为表演形式的大型喜剧演出，邀嘉

　宾轮流以说段子的方式来互相调侃，传达“吐槽是门手艺，笑对需要勇气”。而节目中“优雅的吐槽”，名为吐槽实为一种别致的交流方式，对于生活压力巨大的现代人，更不失为一种独特的解压方法。

　《吐槽大会》场上的基本人员配备是 6-7 位嘉宾+1 位主咖+1 位主持人+场上观众。它的根基是网络时代特有的“吐槽文化”，把散见于微博、综艺、娱乐新闻、八卦报道等的各种吐槽集合起来，写成段子，根据发言嘉宾的个人风格进行相应的深度创作，抓住主咖及嘉宾的几个吐槽点，由嘉宾、主咖轮流互黑、揭短，主持人在其间串联并强化这种吐槽，在短短 1 小时内密集展现给观众。

　《吐槽大会》第一期于 2016 年 7 月 7 日在腾讯视频上线，瞬间火爆，三天后因为其据说污出天际的段子内容，被广电总局下架，勒令整改。从 2017 年 1月 8 日起，节目以新的尺度重新出发，共播了 10 期，网络播放量 7 天破 2 亿、5期破 6.2 亿、10 期达到 13.8 亿，目前还在继续增长中。

　（二）

　《吐槽大会》成功的因素 1.“吐槽”文化的兴起 网络世界的虚拟性，让这种表演性质愈加浓烈，因为无法看见真实的个体，人与人之间隔着一张更大的面具，伪装和表演更容易进行。同时丰富的媒介影像，仿佛林立在我们周围的一面面硕大无比的镜子，原始的自我展现欲望被毫无保留地激发出来。我们需要通过表演、展示自己，从他人凝视的目光中确认自我，网络时代则将表演无限放大。

　网络“吐槽”本身是一场独具“风格”的表演，网络为我们搭建了容易攀登、面向世界的巨型舞台，幽默、非正常的“吐槽”表达形成一种引人注目的“风格”。

　吐槽是网络时代的一种新兴话语表达方式。吐槽是通过找到一个有趣的切入点，用反讽、戏谑的幽默表达方式挑毛病，“槽点”和幽默是必须的。为了赢得受众，吐槽通常会选取受众比较关心的问题进行吐槽，比如社会问题、公共事件、媒介事件和文化热点等。同时幽默是这个时代的精神，属于政治时代的庄严和肃穆已经下落，大众娱乐消费占据生活领域，幽默搞笑上升为生活的格调:我们面对越来越多的生活无奈时，选择苦中作乐的精神，幽默的话语让我们的生活体验相对美好。这种符合娱乐的、消费的精神，又带有一定社会责任意识的表达在网上获得了强大的生命力。

　批注 [A17]: 加“的精神” 批注 [A18]: 对于.....来说，注意句式完整 批注 [A19]: 指出原因，不要用模糊不清的话语

　吐槽是一种个性张扬的形式、自我表演的方法。因为它独具风格，网友非常佩服那种能够用各种不同的形式、语句进行表达的人，显得才华横溢，又能心平气和地表现讽刺意味，人称“高级黑”，一等一的吐槽高手简直就成了网络社会人们心中的神。网络时代提供了充分的表演平台，媒介影像丛生也激发了人们的表演欲望，就看个体能够如何把握机会展现自我，用风格化的表演征服观众。吐槽本身具备这种风格特质，它善于堆砌流行文化符号，还会翻新传统文本，表达有针对的“槽点”，字字珠矶、针针见血。这就是春晚小品蔡明受欢迎的原因，同样是娱乐和幽默，她用一阵见血的表达让对方下不了台、无话可说、俯首称臣，这就是吐槽能征服人的魅力。

　“吐槽是门手艺，笑对需要勇气。直面自己的过去，乐观幽默是一种人生态度，有了这样的人生态度，我们就能直面不完美的自己，开始我们的人生新选择。”每当主持人张绍刚念出这样的结束语，还沉浸在嗨点的观众总能生出一丝认同感来。但不管主持人怎样推销和输出他的观点，所谓三观，对于这样一档网络综艺节目而言只是用来保守或突破的底线，而不是它的目的。在《吐槽大会》中，来的嘉宾均没有逃脱“吐槽”，比如大家吐槽李湘家是女方强势，她和谢娜不和，她的体重，她给女儿买奢侈品；吐槽陈汉典一直不红；黄子佼靠前女友（小 S 和曾宝仪）出名；吐槽曹云金还保留多年前郭德纲的发票、抄袭网络段子；吐槽王祖蓝的身高等。

　2.兼具表演性与真实性 艺人之间的小料让吐槽更有真实性。明星们拼的是表演，玩游戏的感觉看谁吐槽得比较好，在《吐槽大会》的嘉宾中，老戏骨的表现非常好，王刚的表演不是一般人能达到，唐国强也很有与年轻人沟通的欲望，李小璐、刘芸这样的闺蜜比较知道彼此的底线在哪里。当李小璐天天被说越整越像网红，演技每天都在倒退的时候。她本人把鞋一脱，如同坐在自家炕头一般，听着全场嘉宾的各种吐槽数落，面对这些吐槽，她表现的却云淡风轻：“人人都想争第一，那我当第二好了！”“每个女人都有爱美的权利，爱美之心人皆有之”“我最大的本事，就是亲手毁掉自己的名气”。曹云金的还击，大张伟的自黑和李小璐的洒脱，让社交媒体上弥漫着的流言蜚语，统统尘埃落地。《吐槽大会》不是他们各种绯闻谣言得以延续的下半场，而是变成了回应质疑，吹响反攻号角的“九局下半”。著名的鬼畜视频界的天皇巨星，B 站老艺术家——唐国强，更是在《吐槽大会》上回应了网批注 [A20]: 加“在” 批注 [A21]: 、 批注 [A22]: ，

　友对他的恶搞：“都信息时代了，能不能换个不卡的电脑啊”。

　三、《吐槽大会》的节目特色 （一）嬉笑怒骂的艺术性 笑果很好、一炮而红的《吐槽大会》，点击率如此之高，却不是哪个明星都敢上的。毕竟要在观众面前调侃自己和别人，揭短拉黑，一不小心就会弄巧成拙。中国人的中庸和委婉可是出了名的。在日常生态中对绯闻八卦避之不及的各路明星，要站上这个平台必然需要一定的勇气和魄力。拿自己开涮，只要把握好了分寸，就是对自己的一种保护，也是自我的一种释放，是解压的良方。相比较而言，对别人的吐槽又狠又准，接近于人身攻击，比如吐槽李湘的几个点，就说她太胖、王岳伦吃软饭、靠王诗龄养家、与谢娜争一姐等，又比如大张伟的假唱、创作抄袭、无厘头曲风，沈凌、刘维的娘气，李小璐整容、没演技，王祖蓝太矮、没钱，唐国强那些年拍过的奇葩广告，蔡国庆靠一首《365 个祝福》年年上春晚等等，几乎是火力全开太劲爆。节目的巧妙之处是，让明星面对面交流，事先洗脑并对台本，在场上才能打开局面，避免尴尬，营造一种真正吐槽的氛围，让有技巧的嬉笑怒骂具备观赏性、艺术性。

　（二）

　差异化的主题设置 《吐槽大会》每期邀请一位主嘉宾和多位吐槽嘉宾，主持人和吐槽嘉宾轮番上阵将主嘉宾的“黑历史”一一拿来调侃，最后由主嘉宾进行反击。例如，第一期的主嘉宾周杰被吐槽的话题包括“打人”“耍大牌”“表情包天王”“演技浮夸”“鼻孔大”等;第七期的主嘉宾大张伟被吐槽的话题包括“抄袭”“假唱”“创作低俗”等，一般的综艺节目以展现艺人正面形象为主，这些负面话题也多出现在网民的八卦中，而《吐槽大会》当面揭短的形式独树一帜，迎合了青年人的心理需求，无形中宣泄了他们所面对的社会压力。同时，这样的方式也暗合了“青年亚文化”的抵抗性特点，即通过针对性极强的具象化吐槽对抗主流文化中对艺人完美形象的包装与塑造。

　（三）网络用语、网络元素的融合 所谓 ACG，是动问、漫问、游戏三大产业的总称，包括传统动画、手机游

　戏、网络游戏等诸多动漫形式。作为娱乐经济时代的新生力量，ACC 被誉为“21世纪知识经济的核心产业”。网络上的很多流行用语都发源其中，如“萝莉”“萌”“御姐”“鬼畜”等，这些元素都是国内青年亚文化的风格化表现，只有属于这个群体的成员才能够迅速理解这些词汇或图像的所指。而《吐槽大会》非常自然地吸收、融入了这些元素，使青年观众产生了强烈的共鸣。节目第五期的嘉宾是演员唐国强，乍一看似乎这位老艺术家不能吸引年轻观众的目光，但实际上节目组考虑到的是唐国强在“鬼畜界”的号召力，喜欢鬼畜视频、弹幕网站的年轻人会对这一期节目充满期待，再加上唐国强、王刚等过硬的表演功力与十足的话题性，节目播出后反应良好。《吐槽大会》除了在嘉宾选择和话题设置上煞费苦心，节目的后期制作也融入了大量的青年亚文化元素。比如后期字幕对于嘉宾的冠名都充满了“恶搞”的色彩，称沙宝亮为“杂耍歌神”，称池子为“暴躁 95 后”等。主持人和嘉宾在节目中也大量运用了网络梗或动漫梗，节目及其赞助商的官博还发布了一系列的嘉宾表情包，配上文字进行传播，在微信等社交平台上时常能看到它们的身影。

　（四）弹幕互动的深入 虽然“弹幕”已经不是一个新鲜的词，但它的使用者还局限在小众范围内，弹幕木身也带有极强的青年亚文化属性。大部分能在网络平台收看的节目都可以使用弹幕功能。但《吐槽大会》创新了弹幕互动的方式，如果说其他节目的弹幕是弹幕使用者间的互动，互动内容以节目内容为素材，那么《吐槽大会》中的弹幕则是弹幕使用者和节目间的互动，节目直接参与其中。首先，节目组设置了官方弹幕发布者“弹主播”与观众进行直接互动;其次，节目嘉宾也会通过语言和动作对弹幕现象进行调侃或引导。例如，嘉宾李诞在吐槽王自健时说:“看视频的朋友看到这里，肯定又有弹幕飘过去了，说„李诞你胡说，我们就是喜欢看王自健!”‟话音刚落，屏幕上立刻出现了数条“李诞你胡说，我们就是喜欢看王自健!”的弹幕。另一期嘉宾池子吐槽曹云金:“我看我们节目的弹幕，有网友发愁该骂谁，这不好了吗，金子(曹云金)来了，你们就骂他，准没错!来，弹幕走起来一一金子不要脸!”弹幕迅速出现了对池子的热烈回应。这样节目既达到了喜剧效果，也完成了和弹幕使用群体的互动。

　正是由于节目组对年轻观众心理需求和行为特点的细致把握，形成了风格化

　明显、区别于主流文化的内容，节目融合了国内青年亚文化的诸多元素，使年轻人能够很快被吸引并产生某种共鸣，逐渐生成用户私性，最终推进节目传播的广度与深度。虽然《吐槽大会》的部分价值导向还有待商榷，但是节目紧贴青年亚文化的传播策略还是值得其他节目借鉴的，做到去其糟粕，取其精华。

　四、《吐槽大会》对脱口秀节目的借鉴 （一）适“度”原则 脱口秀也成为了一种记录文化与社会巨大变化的载体，节目内容与政治、经济、文化以及社会发展密不可分。由于互联网用户急速增长，吐槽文化盛行，以及在海外脱口秀等综艺在年轻人中的广泛传播的大环境之下，更多的人越来越喜欢这种鲜明主张和立场的幽默，以及将不同价值观之间的喜剧化冲突节目。脱口秀节目固然是一个趋势，但是做一个好的脱口秀了除了要具备良好的吐字归音、语气节奏等起码的主持基本功外，还需要有特别的知识贮备，譬如相声中“包袱”的积累和运用。不然就会出现《吐槽大会》这种脱口秀，让人怀疑是否仅仅只能停留在念稿抖机灵和人生攻击上。《吐槽大会》第一季中，语言尺度底线太低，《吐槽大会》几乎完全回避了在公共事务等方面的发声，而是将更多的冒犯性和吐槽方向集中在娱乐人物本身，“吐槽太狠”、“污的辣耳朵”等等成为了观众的集中关注点。忽略了节目本身应该具有的传播职责。

　（二）老梗新用、坚持创新原则 综艺节目的最终目的就是最大限度地娱乐大众，争夺收视率。娱乐圈并没有什么新鲜事儿，翻来翻去都是这些，假唱、抄袭、出轨、整容、分手、同行相争、撞衫、恋爱、结婚、慈善、炒作。只要有梗，不分新旧，如何进行有深度的再创作才是成功的关键。比如曹云金去年的 9 月风波，就在今年 1 月份的第 2 期节目里得到了良好的发酵。在节目中曹云金发挥了他的相声功底，吐槽了自己与郭德纲的师徒大战，涉及六千字的长微博、短信、发票、德云社家谱摘“云”字，还有自己上春晚抄袭网络段子、打人、演戏差、耍大牌这一堆陈年旧事。谈到宽容和忍耐，他时不时来一段郭德纲的模仿秀，充分演绎了什么叫嘴硬而至贱无敌，大有为自己辩解和洗白的意思。这一期的《吐槽大会》，单期播放量超过了 2 亿，

　是当时所有网综节目里点击率最高的一期。李湘与谢娜之间的一姐之争一直被提及，在《吐槽大会》中，吐槽点被重新改写，创新了一个新的亮点，即谢娜过节给李湘发短信，给 Angela 买礼物，但是她从来不回，这个段子让一些八卦的人对他们之间的关系又开始了新的猜测。

　五、总结 网络综艺的快速发展，催生出了很多新的节目。但在众多节目中如何脱颖而出，赢得大众的关注也是众多节目制作人一直在思考的问题。本文以《吐槽大会》为例，作为 2017 年网络综艺节目的一匹黑马。《吐槽大会》凭借自身的风格赢得了关注。本文认为《吐槽大会》的成功，归咎于网络吐槽文化的兴起，也是节目嬉笑怒骂的艺术、差异化的主题设置、网络元素的融合等。《吐槽大会》的成功对其他节目也有一定的借鉴，如坚持适度原则，把握节目的尺度，坚持节目的正能量传播，其次要有创新原则，尽管明星的话题总围绕常见的主题，如何进行创新，老梗新用就是节目的亮点。

　参考文献 [1]胡子豪.从修辞学角度浅析修辞在节目语言表达中的作用——以《吐槽大会》为例[J].中国报业,2017(24):41-43. [2]王兵.从《吐槽大会》看网络综艺节目的广告植入特色[J].新媒体研究,2017,3(21):48-50. [3]刘文涵.明星隐私消费的合理形式探究——以《吐槽大会》为例[J].视听,2017(07):14-15. [4]李亚星.网络脱口秀综艺节目《吐槽大会》分析[J].今传媒,2017,25(07):110-111. [5]肖霄.新媒体视阈中网络自制节目发展研究——以《吐槽大会》为例[J].新媒体研究,2017,3(10):98-100. [6]梁轩.浅析《吐槽大会》热播原因[J].西部广播电视,2017(03):84-85. [7]叶玉露.社交媒体网络直播综艺节目的现状及发展策略[J].河南社会科学,2016,24(11):85-89. [8]宋文慧.微博“吐槽”现象的文化解读[J].理论导刊,2016(07):40-42. [9]原宙.青年网络“吐槽”现象的亚文化透析[J].思想理论教育,2016(06):79-83. [10]刘昊,夏清泉.网络综艺节目的形态特征[J].东南传播,2014(07):22-24.

　批注 [A23]: 参考文献中列出的资料须与原文中摘引的观点、数据等相呼应，并在相应位置的页面清晰标注出来

　致谢

　首先，感谢我的指导老师孙玉桃老师，孙老师非常的认真负责，在论文写作的每一步中，都细心督促、帮助着我，没有您的细心的指导，我不可能在这么短的时间内就完成了这篇论文。

　其次，感谢和我一起度过美好的大学四年的 14 文 7 的同学们，感谢大家四年中对我的帮助与支持，如果没有你们的帮助和鼓励，我是不可能顺利完成这次论文写作的。

　最后感谢我的父母，如果没有你们的关心与支持，我也很难在遭受一系列挫折后，有勇气坚持走下去。