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    读韩东短篇小说《素素与李芸》有感

    时间：2022-01-17 10:11:41 来源：蒲公英阅读网 本文已影响人 蒲公英阅读网手机站

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    　　读韩东短篇小说《素素与李芸》有感

    　　作为老牌的作家、诗人，韩东早已在年轻时代写出了令人惊艳的代表作，诗歌和小说皆有进入中国当代文学史的篇章。令人欣喜的是，几十年如一日，韩东一直在写。这两年，我开始关注文学期刊，经常看到他的名字。印象深刻的，有他发在《十月》上的那篇《门和门和门和门》（题目怪异，担心写错，特意查了一下，哦，有四个门呢）。调侃地说，这题目里的四个门说明什么?说明韩东的创作力没有衰退，他仍然在文本形式方面保持着探索的姿态。与题目一样，这篇小说的叙事结构和视角也很有特点。我下面要说的，却不是这篇“四扇门”，我选了韩东发表在《花城》2021年第5期上的一个短篇，题目是《素素和李芸》。

    　　我想先谈一下阅读感受。阅读韩东小说的时候，我是愉悦的。这种愉悦并不是阅读的常态。实际上，文学期刊大部分的作品并不能让我感到愉悦。当然，有无愉悦感不能作为判断作品好坏的标准，只是说明我喜欢或不喜欢。那么，究竟是什么让我们喜欢一个作家的作品呢?作为一个同样从事写作的读者，我认真想过这个问题，得出的结论是：小说“叙事者”的形象让我产生了好恶（因本人理论功底几乎为零，所以叙事者这个概念可能是不准确的，我只聊阅读感受）。无论讲什么故事，每篇小说的背后都有一个“叙事者”。这个“叙事者”给我的印象几乎决定了我是否喜欢这个作品。比如我不怎么喜欢毛姆的小说，就是因为不喜欢他小说里那个叙事者。我喜欢的美国作家多于欧洲作家，也是因为美国作家作品中的叙事者更让我感觉舒服。

    　　《素素与李芸》中的叙事者，经常在韩东的小说中登场。“这个人”读过不少书，却并不清高，有低级趣味，感官敏锐，内心戏丰富。这样的叙事者是自然的，真实的，不俗气的，更重要的是，他是真正的个体，是纯粹的“独唱”，没有代表某类人群发声的野心。

    　　我喜欢略带某种“偏见”的叙事口吻。这个，韩东的小说可以保证充足的供给。如这篇《素素与李芸》中，韩东先后写到女人的手、足和嘴唇，这三样不但是小说叙事的坐标，而且兼具象征意义。这是一种男性窥视女性的视角，难以摆脱物化女性的嫌疑。在韩东这里，这种“不正确”成了一把调料，没有这东西就没有了趣味。这篇小说叙事者的男性姿态摆得很低，没有凌驾于女性之上，也不猥琐，相反他极为真诚，清楚自己的位置和处境，很守规矩。

    　　我始终觉得韩东在描述人物尴尬的处境方面有超强的能力，这让他的叙事者又有了憨厚可爱的一面。在《素素与李芸》中，“我”与两个女孩认识后，开始“三人约会”，形成一种微妙的“三角稳固”状态。后因“李芸”倾诉的需求和“我”更喜欢“素素”的意愿，稳固的三角遭到拆解，两组“二人约会”的模式形成。都市中的孤独男女，就这么约来约去，交流之中满是试探、隐藏和犹疑，形成很多尴尬的时刻。每逢写到这种时刻，韩东的描述就变得细腻起来，这是他叙事的重点。比如每当约会结束，“我”送“素素”回家，简单的小事，被韩东当成关键性情节，不惜多耗笔墨。男人送女人到楼下，要不要上楼坐坐，是一件很让人困扰的事。韩东以一个尴尬的事放在此处，避免俗套情节的发生。男人嫌女人的拒绝太过生硬，想改变一下，就与女人握手，没想到“尴尬没有减轻反而急速加剧，反而爆表了”。后面还有更尴尬的事，比如“我”与“李芸”单独约会，前者被后者当成倾诉对象，大谈自己的婚外情，直到前者浮想联翩，产生一种诡异的爱意。而到后来，消除这种爱意的，竟然是女人整形后的鼻子。在写“鼻子”事件时，韩东似乎嫌尴尬得还不够，又加了一个额外的情节，朋友将男人和女人的包并排放在床上，意图撮合二人，这恰恰让尴尬的程度达到峰值。

    　　我记得2021年初，韩东在《青春》上发表过一个短篇小说，叫《佛系》。叙事结构上，《佛系》与《素素与李芸》有点相似，都明显地分成几个小节，并加以小标题。我不得不说，在讲究紧凑的短篇小说里，这是很少见的做法。韩东这样做，增强了在他小说中本就存在的“散淡感”。小标题的存在拉长了小说中的时间，让叙事者的气息变得舒缓，不急不躁，有时又像游离于事件之外。所以我觉得这种结构与他的叙述者是相得益彰的。叙事者的单一性，又对各小节起到黏合的作用，消除了断裂感，形成一种顺畅通达的气息。


     

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