首页 范文大全 古典文学 职场知识 中国文学 公文书信 外国名著 寓言童话 百家讲坛 散文/诗歌 美文欣赏 礼仪知识 民俗风情
  • 工作总结
  • 工作计划
  • 心得体会
  • 竞聘演讲
  • 会议发言
  • 爱国演讲
  • 就职演说
  • 开业开幕
  • 思想学习
  • 征文演讲
  • 经验材料
  • 述职报告
  • 调研报告
  • 工作汇报
  • 年终总结
  • 申报材料
  • 学习体会
  • 企划方案
  • 活动方案
  • 技巧经验
  • 模板范例
  • 思想宣传
  • 经济工作
  • 工作报告
  • 组织人事
  • 反腐倡廉
  • 慰问贺电
  • 先进事迹
  • 思想汇报
  • 入党申请书
  • 党会发言
  • 先进性教育
  • 入团申请书
  • 个人简历
  • 演讲稿
  • 调查报告
  • 实习报告
  • 和谐社会
  • 观后感
  • 读后感
  • 作文范文
  • 自我鉴定
  • 讲话稿
  • 自查报告
    • 蒲公英阅读网 > 范文大全 > 先进性教育 > 正文

    荆生彦秦腔音乐改革.doc

    时间：2020-06-06 08:35:35 来源：蒲公英阅读网 本文已影响人 蒲公英阅读网手机站

    相关热词搜索：秦腔 改革 音乐

    　荆生彦的秦腔音乐改革

    　 秦腔系梆子腔系统之首，历史悠久，流传甚广。西秦腔，也叫“西府秦腔”、“西路秦腔”，它以陕西关中西部凤翔县（古时称凤翔府）为基地。因其声腔古旧，不发展，解放前该剧种已衰亡。仅存几个老艺人（张德明等）和中路秦腔合班演出。东路秦腔，也叫同州梆子，以陕西东部大荔县为基地（古时大荔县为“同州府”），而以此得名。该剧种解放初已濒临灭亡，仅存几个老艺人（王赖赖、王谋儿等）。1956 年人民政府组织抢救，又获新生。在其脱离生地，生存较难，文革前迁至东府渭南地区，文革中已自消亡。

    　 中路秦腔，以西安市为基地，由于它地处陕西政治、经济、文化的中心，既具有得天独厚的条件，又具有一批勇于开拓创新的艺术家，不断地进行革新和发展，使之成为西北五省（陕、甘、宁、青、新）人民喜闻乐见的剧种，而独居首位。

    　解放前，西安市秦腔剧团有易俗社、三意社、正俗社等秦腔班社和京戏班社的“角儿制”一样，以“名角儿”领班，作为正俗社的领班李正敏（以演青衣旦为主）为什么会成为红极一时的秦腔正宗――“敏腔”呢？正是由于他和有开拓精神的一代名琴师荆生彦（中国大百科全书戏曲曲艺卷 l66 页介绍其生平）在秦腔音乐、唱腔、伴奏等诸方面进行改革发展并不断付诸于实践所致，在秦腔舞台上他们二人的高超技艺，美好合作达到了珠连璧合的艺术境界，使其二人同期成为秦腔艺坛上的两朵艺术奇葩。

    　荆生彦首先对板胡乐器进行改革，创新了一套新的演奏方法，使板胡取代了二弦，一跃成为秦腔伴奏乐器的领衔乐器。秦腔乐队原主奏乐器“二弦子”，又叫“硬弦”、“二股弦”，有的称为“奚琴”。它的琴杆短，弦用牛筋，手带铁套，用竹制板弓定弦，“63”发音尖细。从 20 世纪 30 年代保留下来的唱片资料还可听到以二弦子为首的乐队组合。在那时，板胡在秦腔乐队中仅属附助乐器。“板胡”，秦人称“胡呼”（传说是从西域少数民族胡人那里传到汉族的，故叫“胡呼”）。“板胡”一跃成为秦腔的领衔乐器时又称为“秦胡”。“板胡”有“高音板胡”、“中音板胡”、“低音板胡”和“次低音板胡”之分。它是从音的高低、壳子的大小、桐木板面的薄厚、杆子的长短、弦的粗细所发出音色而区分的。凡黄河流域梆子腔系统剧种均以板胡为领衔乐器。秦腔、山西梆子、河南梆子用中音板胡；河北梆子、山东梆子用“高音板胡”以及后来一些由民间小戏发展的剧种也以板胡为主，如评剧、吉剧（2 人转），用高音板胡。陕西的合阳“线胡戏”用次低音板胡；而陕西眉户不但用低音，并同时用高音板胡。板胡，因其音色洪亮、高昂、穿透力强，而被黄河以北的广大地域、具有能表现出北方民族的粗犷质朴的豪放性格的北方剧种所喜用。

    　荆生彦幼读私塾，曾念四书五经，其父为“乐行”领班，对荆影响极大。荆本人生性聪颖，音乐天赋极盛，又生长在音乐世家，从小打下了良好的音乐基础。他精熟秦腔音乐唱腔和汉调二簧，民间吹、鼓音乐、僧道音乐、吹、拉、弹、打、唱均不挡，是一位多才多艺的艺术家。他对秦腔板胡的改革是先从制作上进行的，加长琴杆，改易弦，把原来板胡内弦用老弦外弦用二弦（均为丝制品）改为内、外均用老弦，又加大了壳形的改

    　制。这样就增加了琴弦的张力，扩大了琴壳的音量，使琴音与人声更加吻合。他又把原来的“月牙形”弓子改为“锄头式”。由于月牙式弓子弓形太大，不好保持平衡，不好持弓，因而演奏技巧单一；改革后的“锄头式”弓子持弓方便，抽、拉、推、抖、顿等技巧丰富，运用自如。因乐器、弓子等进行改制，必然带来演奏姿势、持琴、持弓、演奏技巧诸方面的全面改革和综合治理（因篇幅所限这里仅谈他改革板胡的换把技巧和新的旋律，其它如持弓法、运弓法、手形的科学性等这里就不谈了）。秦腔板胡老演奏法，因琴杆短，把位小，拇指死扣千斤（腰猴）、虎口僵死只能在上把位演奏不动，因此音域窄，一般只有一个八度，有时小指可拉奏高音“2”，即内弦“1”至外弦高音“2”。荆生彦把板胡千斤（腰猴）上移 2至 3 寸，把拇指解放出来不死扣千斤，虎口松驰自然，这就容易串二把，扩大了音域，增加了五度音，即高音“l”至高音“5”。这里特别值得一提的是秦腔板胡二把位高音“1”至高音“5”五度是该乐器的最好音区，它被荆生彦找到了，这在 20 世纪 30 年代确实是惊人的革新成果。它最富有的科学性是高音“5”在千斤和码子的正中间，它的振动频律是在最佳位置上，所以能奏出最佳音响效果。秦腔是以徵调式为主的多调音乐结构，不管是欢音或苦音，高音“5”是弦律中的最基本音，荆生彦的新法“按弦”高音“5”正是秦腔徵调式中的高音“5”，他的按弦新法给秦腔板胡演奏增添五彩锦衣，真乃是光彩耀人。这一新法按弦高音“5”也正是秦腔板胡的最强音，它更富于表现秦腔剧种慷慨激昂、火爆的特点。他的搂弦四指全回到高音“4”上的揉弦，完全凭手感压揉处理，使人听起来是那样的悲凄柔肠，愁魂欲断。他又创新用无名指从高音“3”下滑到高音

    　“5”上的稳定泛音，给人又是一种清新的感觉。这个下滑泛音的明亮清柔，特别富于表现秦腔的欢音，使人听之透亮，有柔美之感。仅在一个 5音上的几种技巧的创新演奏法，可见荆生彦的天赋和创新功力的不凡。由于二把位新技巧的创立，随之曲调弦律的更新，又使其更上一层楼，从而使板胡一跃而成为秦腔剧种的领衔乐器。之后荆生彦在秦腔的各种唱腔板式及旋律上又进行了大幅度的改革，把各种兄弟剧种、民间音乐巧妙地吸收运用在秦腔的唱腔中及音乐表现上，达到了全面的综合创新。使中路秦腔艺术发展到一个崭新的阶段，名噪西北五省。

    　回顾 20 世纪 30 年代荆生彦改革秦腔音乐，笔者认为：一个剧种的兴旺发达，首先要在音乐声腔上下功夫。在当前抢救振兴戏曲艺术事业中，越来越多的有识之士已重视戏曲音乐声腔的改革。当然，主奏乐器和声腔改革是互为作用相辅相成的。主奏乐器的改革促进了戏曲声腔的改革，而戏曲声腔的改革，又对主奏乐器提出了更高要求。我们要认真总结、学习前人的经验，在戏曲改革的诸矛盾中抓住主要矛盾，从而达到综合艺术的综合治理。■

    　

  • [cng加气站实习心得]
  • 给女孩聊天的话题 和女生聊天的话
  • 【笔画3画的字取名_这么简单你还不来】笔画
  • 一年级体育下册教学计划 一年级科学下册书
  • [世界上国家间最大的陆地争议地区] 世界上
  • 【成功餐饮企业创业故事】 餐饮免费模式成
  • 人际关系面试题及答案【关于人际关系的面试
  • [女性哲学语句]哲学语句
  • 【三只小猪读后感4篇】 三只小猪盖房子读
    • 范文大全
    • 职场知识
    • 精美散文
    • 名著
    • 讲坛
    • 诗歌
    • 礼仪知识
    最新文章

    推荐访问

    大反思大讨论活动 保安全” 筑防线 “查思想 贡献伟大时代” “以青春之我 工作评议报告 创建活动综述 市社保局党支部 自述报告 “党员先锋示范岗” 党建德育工作 达标创星活动 “星级党支部”创建 评星定级管理 社会组织党支部 第四巡察组 新进年轻干部 委厅机关 党性教育培训班 履职能力建设专题培训班 新考录社区工作者 “头雁领航”重点培训班 党组织业务培训 能力提升培训会 赋能经济高质量发展 “五好”园区 三年攻坚行动 行政管理能力建设提升班 高质量发展能力提升培训班 市疾控系统 中基层管理人员 专业能力提升专题培训班 新发展预备党员 进驻工作 迎接审计组 讲评推进大会 “三抓三促”行动动员 “永不过时的红岩精神” 市委党史研究室 科学绿化现场会 深化以案促改 一体推进不敢腐不能腐不想腐 奋斗精神 专题辅导讲稿 坚守使命追求 涉密 《党史学习教育工作条例》 百年新征程 “百年定位” 党课教育

    本文荆生彦秦腔音乐改革.doc由蒲公英阅读网整理提供，版权归原作者、原出处所有。

    Copyright © 蒲公英阅读网 All Rights Reserved.