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    时间:2021-05-25 11:16:52 来源:蒲公英阅读网 本文已影响 蒲公英阅读网手机站

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      关于《名作细读》读书笔记800字

      叙事文学常常通过设置情境把人物打入非常轨道,以抵达人物深层的情感境地。那如何将人物打入非常轨道?

      作者以巴尔扎克《贝姨》为例,深度分析了热衷婚外性生活的于洛男爵、一直护着丈夫的于洛夫人两个人物。巴尔扎克将笔下的这两个人物,都置于一种“极端”状态中,又通过设置一系列的情境,把 “极端”状态一步步地推入了更高层次,最后落脚到人物的情感结构上,让人们看到于洛深层情感是如此的低劣、龌龊。同样,人们也阅读出于洛夫人在极端情境中的深层情感:善解人意、忍耐力极强。

      人的情感却是变幻莫测的。所以,小说就探索人物更深层次的情感。教授又将前面所说“把人物打入非常轨道”,这一问题进行了递进分析,得出了把人物放在非常轨道的“第二环境”中,使人物原本稳定的情感结构越出常轨。在层层逼近的极端环境考验下,引出情感的两个极端,人物的性格就会愈发深刻。如《水浒传》中的林冲、《西厢记》等。

      在《表层心理与深层心的反差》一节中(321页),孙教授巧妙地抓住了“横断面”的结构方法,分析都德如何把小弗朗士从常规的心理惯性冲击出来,使之进入反常的环境中,表现其在极端情境下心理结构的反差。

      极端情境可划分为顺境与逆境。不管顺境还是逆境,最关键的是看人物内在的情感,然而对小说艺术来说,还要看超出常规的深层情感。许多作家容易走向顺境大喜、逆境大悲的被动公式,要掌握主动就需力避客观环境和主观感情平行,要使它们发生错位。在《阿Q死到临头还不痛苦是不真实的吗?》一节中(328页),教授通过分析鲁迅以喜剧的形式来写阿Q悲剧性的死亡,形成了一种客观环境——悲,主观感情——喜的错位的荒诞感,让人明白正是这怪异的荒诞形成了一定的喜剧效果。

      极端的顺境或逆境才能引起人物内在情感越出常轨,在《安娜.卡列尼娜的“人格面具”是如何当中丢落的》一节中(332页)中,教授提出用“偶然事变”容易落入俗套,现实小说家一般追求偶然中的必然,既符合情节需要,又是人物个性的必然发展。

     

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