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    担当艺术及其书画市场.doc

    时间：2020-06-06 08:31:18 来源：蒲公英阅读网 本文已影响人 蒲公英阅读网手机站

    相关热词搜索：担当 书画 艺术

    　担当的艺术及其书画市场

    　 明宋清初是中国历史上的大动荡时期，也是一个艺术的转型期，这一时期涌现了一大批书画家。书法家如“明季四家”的张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎，画家如号称“四僧”的石涛、八大、弘仁、髡残。担当和尚也是可以鼎足其间的书画大家，但因长期僻居滇南，影响稍逊。

    　 担当俗名唐泰，字大来，别号布史、此置子、迟道人。明万历二十一(1593 年)年生于云南晋宁。出生书香世家，5 岁发蒙，10 岁已能诗文。1626年，他人京应试未中，返滇途中，为奢崇明兵事所阻，遂辗转江南。此时董其昌(字玄宰)以南京礼部尚书致仕告归。大约在这段时间，唐泰得以拜见董其昌，或得以从习书画，拜诗人李维桢为师，并与陈继儒交往甚深。1631 年，他回到晋宁老家。老母辞世后，他干 1642 年到祥云水目寺从无住禅师受戒，赐法名“普荷”，号“担当”。担当和尚先后入住过水目寺、鸡足山佛寺、苍山脚下感通寺，及至清康熙十二年(1673 年)去世，度过了32 年的僧侣生涯。

    　担当是个诗书画全能的艺术家，其早期的成就主要是诗歌。明天启七年丁卯(1627 年)，年方 35 岁的他曾请董其昌为其诗集《?(xiāo)园集》作序，时年 73 岁的董其昌欣然为其作序曰：“大来诗温淳典雅，不必赋帝京而有四杰之藻；不必赋前后出塞而有少陵之法。曩(nǎng)予所求之六馆而不得者，此其人也……”“四杰”指的是唐初的杨炯，王勃、卢照邻、骆宾王，都是早慧且才华横溢的诗人，《帝京篇》是骆宾王的杰作。董其昌

    　称赞担当的诗有“四杰”之才华，而且得杜甫之句法。

    　从我们现在所能看到的担当的诗，可知其早期诗颇具唐人格调，清华典雅。如《西湖怀古》：

    　春去犹闻春酒香，湖山千古想钱塘。西泠倩女情楼小，南渡忠魂墓草长，枉把十年教歌舞，难将一棹载兴亡。渔家不改游人老，桃柳含愁对夕阳。

    　这应该是他青年时所作，诗中由怀古引发的一种沧桑之感，不免“为赋新词强说愁”。当时尚属太平，故见得“渔家不改游人老”。及至中年以后，天翻地覆，置身其间，则自有真正的悲凉难以释怀。如《感怀》诗云：

    　一身何散波，两眼遗疮痍。水国鱼龙斗，山城虎豹窥。逃亡谁肯问，老大独堪悲。且保头颅拙，从他雪乱垂。

    　此诗就是董其昌所说的少陵之法了。这种诗应该说代表了担当诗作的高度。

    　其为僧后的作品禅味多了一些，寄心空寂，自然是董其昌所未及见到的。担当于晚年诗集《橛庵草》序中说：“除年来患难焚溺之外，又除有类偈颂者不入，有类香奁诗余者不入，有悲歌慷慨触时忌者不入，不啻十去其九矣。”保留下的这些作品如：“地偏惟恐有人来，画个茅堂户不开。陵谷虽无前日影，老僧只点旧时苔。”“拾得云几片，常在杖头担。”“苍苍一点雪，冷冷一声钟。”皆有禅意。古来诗僧不多，诗有禅味益见可贵，这应该是他最有特色的作品。

    　著名史学家、教育家陈垣先生对担当的诗颇为肯定，认为“数明季滇南诗僧，苍雪外必数担当”(《明季滇黔佛教考》)。极高的诗歌修养为担

    　当的书画创作打下了良好的基础，董其昌提倡文人画，实际就是提倡在画中要表现出其胸中蕴有的文气，这一点在担当的书画艺术中得到了很好的体现。

    　担当的书画深受董其昌的影响，董其昌论书画好以禅喻(后人辑其论书画之言即名为《画禅室随笔》)，与担当为僧的心境、气味多有契合。与担当交情颇深的徐霞客曾评价担当“诗书画均得董玄宰三味”。担当自己在《临董玄宰先生帖》一诗中也写道：

    　太史高堂不可升，那知万里有传灯。后来多少江南秀，指点滇南说老僧。

    　董其昌的书法淡秀滋润，疏空简远，韵度虚和而笔势流宕。担当的书法基本神似董书，结构更似，但更充实，更有气势，显得神完气足。董其昌讲究虚灵，担当则充满力量，往往长篇横卷，一气贯注，大有“当其下手风雨疾，笔所末到气已吞”之势。这应该有两个原因：一方面，从性格上看，担当是个有胆略敢于担当大事的人。他剃度年已 48 岁，即便剃度之后，他也并未忘却世事，希望投身于复明大业。如在南明弘光元年(1645年)，曾作为谋主参与阿迷州土酋沙定洲倒戈之事，“踞会城，杀士绅”(计六奇《明季南略》)，可见其豪迈的性格。另一方面，担当于书取法于癫张醉素不少，他在《跋自书》中云：“此书全不似我，要与古人打夥。若无怀素家风，便作张癫亦可。”又云：“岂止能将狂继癫，较之怀素更飘然。”其部分作品甚至有明显的怀素《自叙帖》的意味，故比董书更见生龙活虎之态。

    　担当的画也基于董其昌的理论，属于文人画，主张虚淡，讲究用笔。

    　在他画中也能看出些许董其昌的影子。但他自己说于米芾、倪瓒下过功夫，尤其喜爱倪瓒的萧疏、简远，其诗曰：“荆关代降无消息，幸有倪存空谷音。”这也和董其昌接近，董其昌极推崇倪云林(人称迂翁)，谓：“迂翁画在胜国时可称逸品，昔人以逸品在神品上。”又谓其品格尤超，且言：“岂意三百年后有余旦暮遇之乎?”自称为云林知己。担当的书法在出世中较多存有入世意，则其画更多的是出世意，笔墨简练，静穆闲适，情融于景，物我两忘，是真能以禅入画的画僧。秦祖永于《桐阴论画》二编中将担当之画列为“逸品”，称其“笔墨枯淡，画做癫米迂倪，极有神韵”，并言曾在友人处见一小册，“纯用枯笔，有神无迹，而灵秀之气腾溢纸上，此真寂寞之境，多着一点便俗，读此真欲令人搁笔。”担当最有创造性的作品是一部分在有形无形之间的山水，颇具概念性、符号性。这些蕴涵似幻非幻禅机的作品颇有些形而上的意思，今天的中国画发展仍可从中借鉴，得到启发。

    　担当长期生活在云南，早期虽游历江南，但那时他的书画尚未大成，所以其作品主要流传于云南一带。担当作品最大宗的收藏者是高蕴华(又名高问华)，名荫槐，别号老步兵，原籍河北通县，曾在滇军将领龙云手下做参谋长，解放前他收得担当作品逾百件，因颜其居曰“百担斋”。后来，他将这批作品及其他名迹凡 2000 余件无偿捐赠给云南省博物馆。除云南博物馆外，据《中国古代书画图目》，全国其他博物馆共收有担当的作品 15 件。据朱万章先生《担当》一书：“此外陈叔通、李初梨、翰荣轩等也对担当作品多有所藏。翰荣轩乃昆明的一家私人收藏机构，珍藏云南籍书画家作品较多，并出版有《翰荣轩藏云南历代名人书画选(一)》，其

    　中不乏担当作品(2002 年笔者赴昆明调研时得知，翰荣轩已经濒于破产，所藏书画也将改变走向)。”此外，海外一些博物馆及个人应该还有一些收藏。

    　因担当的作品覆盖面小，使得艺术影响力受到了一些限制，其书画市场的价格也不免受到影响。综观拍卖市场，上拍担当作品的数量少，价格也不算高。自 1997 年至 2008 年，全国各大拍卖公司共有 14 件次署名担当的作品拍卖，成交 8 件次，总成交额 54.57 万元，成交率 57％。其中，1997 年 12 月 19 日北京翰海所拍担当《三笑图》，纵 122 厘米，横 53 厘米，估价 3 万～5 万元，以 10.45 万元成交，合每平尺 1.796 万元。现在如果把 11 年前的这件作品再拿出来，其价格无疑要翻上几番。有意思的是在某次小拍中，一幅担当款的《钟馗》，估价 2000～4000 元，竟以 3.58 万元成交；而时隔半年，此幅作品在一次大拍上估价 18 万～25 万元，却又流拍，个中缘由，值得玩味。

    　责编 雪 尘

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