《电视照明》实验报告指导书(1)

时间：2020-10-18 11:58:52 来源：蒲公英阅读网 本文已影响人

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　电视照明》实验报告指 导书 实验一 电视照明光源的认识 实验目的：

　1 、 了解常用电视照明光源的发光原理及特 性。

　2 、 通过实验加深光源的发光效率、 色温、显 色性等概念的理解。

　实验器材：

　各种电视照明光源 灯具 摄像机 实验原理：

　一、卤钨灯 卤钨灯是一种热辐射型电光源， 它是在硬质 玻璃或石英玻璃制成的白炽灯泡或灯管内充入 少量卤族元素或卤化物， 利用卤钨再生循环原理 设计制成的。

　在适当的温度条件下， 从灯丝蒸发出来的钨 在泡壁区域内与卤素反应形成挥发性的卤钨化 合物；当卤钨化合物扩散到高温的灯丝周围区域 时，又分解成卤素和钨， 释放出来的钨沉积在灯 丝上，而卤素再继续扩散到温度较低的泡壁区域 与钨化合。

　这一过程就是卤钨循环的过程， 或称 为钨的再生循环。

　卤钨灯灯泡的寿命高； 灯泡体积小， 效率集

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　中，因而使得照明灯具尺寸缩小， 便于光的控制； 由于工作温度高， 光色得到改善， 显色指数可达 99 ;其色温在 2850K-3200K, 特别适合于电视照 明。

　电视照明中常见的卤钨灯主要有单端型 （即 卤钨灯泡）和双端型（即卤钨灯管）

　。

　使用卤钨灯应注意：

　防震动、防污染、注 意散热、水平安装、点燃前先预热、避免超压使 用。

　二、荧光灯 荧光灯属于气体放电电光源, 工作原理是灯 的两端各有一个电极, 灯管内充有低气压的汞蒸 汽和少量的惰性气体,灯管内壁涂有荧光粉层, 灯内的低气压汞蒸汽放电将 60% 左右的电能转换 为波长 253.7 纳米的紫外辐射, 荧光粉能有效地 将这一紫外辐射转换为可见光。

　近年来三基色荧光灯发展较快,技术成熟。

　三基色荧光灯在灯管内壁使用了三基色稀土荧 光粉， 取代过去常用的卤磷酸钙荧光粉， 使得荧 光灯的发光效率、 显色性、 稳定性得到突破性提 高，发光效率约为 85lm/W, 显色指数在 80 以上, 甚至可达到 90 。

　三基色荧光灯的发光效率很高， 产生同样的 光通量， 比卤钨灯所需的电功率要小很多， 发热 量也小很多， 因此特别适用于那些封闭的小演播 室。

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　三基色荧光灯灯管是面发光光源， 光线均匀 柔和和灯管表现温度低，被照射物体几乎无温 升。是真正的“冷光”，所以又称冷光灯。

　三、金属卤化物灯 在高压汞灯内加入某些金属卤化物， 能达到 提高光效改善光色的目的， 因为充填的放电物质 是金属卤化物，所以这种灯称为金属卤化物光。

　金属卤化物灯具有较高的发光效率， 光效约 为60lm/W-80lm/W 左右，并且色很好，接近自然 光。但目前金属卤化物灯仍存在起动设置复杂、 寿命较短、不适宜频繁启动和灯泡光色一致性差 等不足之处。

　目前电视照明普遍使用的金属卤化物灯是 镝铊系列， 俗称镝灯。

　镝灯正常工作时的色温为 6000K, 从灯泡启动到灯泡工作稳定需要几分钟 的时间。

　镝灯灯泡的光色接近自然光， 故大量使 用于户外电视照明。

　镝灯工作时会产生很强的紫 外线， 直接照射下会灼伤人的眼睛和皮肤， 故镝 灯灯具的光输出必须用有过滤紫外线的透镜。

　实验步骤：

　1. 从外形上观察和分辨常见电视照明光源。

　2. 分别在冷光源和热光源下亲身体验两种 光源的差别。

　3. 在不同电视照明光源环境下， 通过摄像机 观

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　察人物画面色彩还原。

　实验二 电视照明灯具的认识与使用 实验目的：

　1 、 了解常用电视照明灯具的工作原理及特 性。

　2 、 会安装和调试常用电视照明灯具。

　实验器材：

　各种电视照明灯具 实验原理：

　一、聚光灯 1 、菲涅耳聚光灯 菲涅耳聚光灯因为发明聚光灯透镜的法国 物理学家奥斯汀•菲涅耳而得名， 是常用的电视 灯具。菲涅耳聚光灯也称“柔光聚光灯”， 光学 系统主要由曲率半径为球面的反光镜和菲涅耳 螺纹透镜组成，投射光光斑轮廓较为模糊，可以 得到更加柔和的光圈和造型光效。十分适合影视 拍摄场景布光需求，所以也称为“电影聚光 灯”。

　2 、 回光灯

　罪£光

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　回光灯是一种反射式灯具。回光灯的光学系 统多采用球面反射镜作为反光器件，具有光质 硬、射程远的特点，通常用作景物的侧逆光照明， 以突出景物的轮廓。

　3 、 筒子灯 筒子灯由灯筒、灯泡、灯梁组成。灯炮是集 光源、透镜、反光器为一体密封型卤钨灯泡。这 种灯结构简单、重量轻，便于搬运携带，灯体是 用高品质的铝合金制成，能够快速安装和调整， 灯口还配有色片夹卡座，能够加装色纸或换色 器，以产生各种颜色的光束效果。

　4 、追光灯 追光灯属于效果灯， 也是一种聚光灯， 可以 通过手动操作来追踪舞台上的演员， 灯具安装在 支架上便于任意移动。

　通常在追光灯的光阑处插 入可变光圈以便对光圈进行控制。

　二、泛光灯 1 、天幕灯 天幕灯是专门为背景幕布照明而设计的吊 挂式散光灯具。天幕灯悬挂在离幕布垂直距离 1.5m 左右的位置，有单灯形式，但通常组装成 双联或四联形式使用。

　为了产生均匀的天幕照明， 使天幕上离灯最 远点

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　和最近点上的照度基本一致， 它的反光器设 计为非对称型， 并采用橘批式镜面铝材作反光材 料。

　2 、地排灯 地排灯是专门为背景幕布照明而设计的置 地安装式散光灯具， 其材质、 结构和光学特点均 与天幕灯相似。

　如果将地排灯移到舞台前面， 这 类灯具就是地脚灯。

　3 、双反射式柔光灯 双反射式柔光灯是一种典型的内反射式灯 具，四根灯管隐藏在灯具下部的灯盒内。

　灯亮时， 光源不会直接照射到物体， 其光线是经过反光碗 的二次反射后的漫散射光， 能形成大面积的“面 光源”， 对被照物体能实现无阴影照明。

　一般双 反射式柔光灯适用于整个表演区的底光照明， 也 经常用于在演播室观众的面光和输助光。

　4 、三基色荧光灯 三基色荧光灯主要使用三基色荧光粉荧光 灯管作为光源， 灯箱采用敞式结构， 灯具内表面 镀有比较光滑的铝质材料作为反光面， 提高了光 能利用率。三基色荧光灯具前安装有 2-4 片遮扉 用以限制光线扩散，控制光束的投射范围。

　实验步骤：

　1 、 观察常见电视照明灯具的结构和工作原 理。

　2 、 安装和调试各种常见电视照明灯具。

　3 、 观察各种电视照明灯具所发出的光质。

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　4 、 学习使用追光灯。

　实验三 调光器及调光控制台的原理与 使用 实验目的：

　1 、 了解调光器的工作原理。

　2 、 会连接硅箱的电源线和信号线， 并设置地 址码。

　3 、 了解调光控制台的工作原理。

　4 、 常握 TGLDd36+12 数字调光台的基本操 作。

　5 、 能针对具体节目进行灯光编程。

　实验器材：

　调光控制台 调光器 灯具 实验原理：

　一、 调光器原理 调光器是在调光控制系统中控制灯光功率 和亮度输出的关健设备。

　它通过改变输出到灯具 的电压或电功率而达到改变灯光亮度的目的。

　大 部分现代调光器都用晶闸管， 即两个单向可控硅 并联的连接方式作为控制电压和功率输出元件。

　二、 TGL 606B 数字调光器的使用 1 、电源线连接：三相进线依次接好，零线 接零线端子，机壳接地与系统设备的大地线连 接，如果使用单相，只要将 A 相、 B 相、 C 相三 个接线端子相连接到 220V 火线上，零线接零线 端子即可。

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　2 、 信号线连接：将数字调光控制台设备的 DMX 输出口通过电缆线与硅箱的 DMX 输入口，再 将第一个硅箱的 DMX 输出口与下一个硅箱的 DMX 输入口相连， 依次类推。

　如果使用模拟调光控制 台，只要将控制台的 0-10V 模拟电压通过信号线 接到硅箱的模拟输入口即可。

　3 、 地址码设置：地址码通过按 UP 键和 DOWN 键选择， LCD 显示屏显示。

　三、 TGLDd36+1 数字调光台的使用 调光台是安装在电视演播室内用来控制 灯具亮暗变化，实现灯光变化效果的控制设 备，是调光控制系统的人机操作界面。

　1 、集控的存储与调出 （ 1 ）存储 若要将 13 、 14 、 15 、 16 等调光通道存入集 控推杆 1+MA 中，先按 CH 键，将 13 、 14 、 15 、 16等推杆推到所需要的亮度，再同时按下 1+MA 按键和MA 按键，显示如下：

　OVER WRITE? KEY ‘ ENT " =SURE 再按确认键（ ENTER 即可。最后按通道键 CH 和

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　清除键 CLS 退出刚才使用的通道。

　（ 2 ）调出 按功能键 FCN 再按数字 1 ,按确认键 ENTER, 显示为：

　MANUEADEMODE 表示进入手动推杆模 式,推动集控推杆 1 即可调出存入在集控杆 1 中 的场景。

　2 、场景的存储、调出与退出 （ 1 ）存储 如要将 13 、 14 、 15 、 16 等通道设为场景 1 存入，先按 CH 键，将 13 、 14 、 15 、 16 等推杆 推到所需要的亮度，再按场景存储键 SAVE 显 示如下：

　SAVE TO SC:

　 再按数字键 1 ,然后按确认键 ENTER 显示 如下：

　ARE YOU SURE? 1:YES 2:NO

　按数字 1 ，灯光效果就存储在场景 1 中了。

　最后按通道键 CH 和清除键 CLS 退出刚才使用 的通道 （ 2 ）调出 按场景调出键 SCE 屏幕显示如下：

　LOADING SCENE 按数字 1 ，再按确认键 ENTER 则场景 1 的 灯光效果被调出。

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　（ 3 ）退出 同时按场景调出键 SCE 和清除键 CLS 即可。

　3 、场预置存储、调出、退出 （ 1 ）场预置存储 所谓的场预置就是将存储的场景通过编号 将其按顺序排列存储到页面里， 在演出时只需推 动场预置推杆 CRA CRB 就可调出预先设定好的 灯光效果。

　CRA 推杆中可存储 6 组页面， CRB 隹 杆中可存储 1 组页面，每组页面可存储 80 个场 景 如要将 1 、 2 、 3 、 4 、 5 、 6 ……等场景按顺 序存入第一组页面中，按功能键 FCN 再按 4 ,显 示如下：

　FUNCTION:4 CRA EDIT 再按确定 ENTEF 显示：

　CRA 1=SC___ 提示页面 1 内第 1 位存储第几个场景， 按数 字1, 再按确认 ENTER 场景 1 就存到第 1 页面内 的第一位。显示 1:NEXT , 2:QUIT 按 1 显示：

　CRA 2=SC___ 存诸方式同上，依次将 2 、 3 、 4 、 5 、 6 …… 等场景存和,按数字 2 退出,显示：

　CRA SET=___ 提示存入推杆 CRA 中的哪一组上（可存 6

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　组），按 1 ，再按确认 ENTER 即可。

　（ 2 ）调出 按功能键 FCN 再按 6 ,显示：

　FUNCTION: 6 CROSS SET EDIT 按确认 ENTEF 显示：

　CRA SET=___ 表示调出第几组，按 1 ，再按确认即可调出 CRA推杆中的第一组页面。

　（ 3 ）退出 按 CRA 按键即可。

　4 、场景走灯 先在 CRA 隹杆中调出所需要的场预置页面， 按 SP 键即可实现自动走场景功能。调节速度电 位器SP 推杆可改变走灯的速度。

　实验步骤：

　1 、 观察硅箱的内部结构。

　2 、 把硅箱与电源连接。

　3 、 将所有硅箱通过 DMX 线连接起来。

　4 、 根据需要设置硅箱的地址码。

　5 、 观察调光控制台的界面。

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　6 、 指定灯具进行集控存储与调出操作。

　7 、 指定光效进行场存储、调出与退出操作。

　8 、 指定场景进行场预置存储、 调出与退出操 作。

　9 、 场景走灯操作。

　10 、 为某个歌舞类节目编程。

　实验四 换色器及其控制台的使用 实验目的：

　1 、 了解换色器的结构和工作原理。

　2 、 学会换色器和换色器控制台的连接。

　3 、 掌握 4-DMX512 换色器控制台的基本操 作。

　实验器材：

　换色器 换色器控制台 调光控制台 调光器 灯具 实验原理：

　一、换色器 1 、工作原理：

　将多种颜色的色纸连在一起， 用直流电机来 牵引色纸行走，达到换色的目的。

　采用闭环控制，由采样装置对色纸行走位置 采样并与预选设置的定位数据比较，两者符合 后，就停止走纸。

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　控制信号：

　DMX512 言号。

　2 、特点：

　换色时间：

　0.1-0.3 秒，能换 8-12 种色彩。

　信号通道数：

　1 个 一般都有输入接口( IN )级联输出接口 ( THRU ,便于菊花链连接。

　3 、系统连接 换色器的连接方式与一般的 DMX 设备不同， 系统连接时在控制台与换色器之间配有电源信 号分配器，分配器安装在换色器附近。

　电源信号分配放大器的作用：

　( 1 )将 220V 交流电降压整流为电动机所需的直流电 (有的只 降压，输出低压交流电) ；( 2 )将来自控制台的 DMX 言号隔离放大后送到换色器。

　二、换色器与控制台的连接 1 、编组式 将换色器按具体要求分几个组（最多 4 组）， 每组换色器串接后接到控制台相应的输出口 （共 4 个输出口），每条线可接 1-8 个换色器。换色 器工作时将按所分的组分别换色。

　• oO •卜 O O O … ◎ ◎

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　nL_rr__n i 换色器控制台 2 、编号式 在编组的基础上，每个组又可以进行编号。

　将换色器的地址码开关按要求设置成 001 、 002 、 003 、004 ,换色器工作时将按所分的号分别换色。

　01 01 02 02 03 03 04 04

　换色器控制台 1 、 4-DMX512 换色器控制台的使用 1 、首次使用时，需根据所购买的换色器色 片数，设置控制台：按住模式键不动，当场号十 位显示 d 时松开，然后将组 1- 组 4 个数码管的 值分别设置为该组换色器色片数对应的数值。

　1 代表 8 色； 2 代表 9 色，依此类推。按存储键存 储。（编组 / 编号式、集控 / 直控式同时被存储， 下次开机时将自动选择该模式。

　）按住模式键， 当场号十位显示 0 时，退出设

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　置。

　2 、场景配色 （ 1 ）按模式键选择编组模式还是编号模式， 按输出键选择集控输出还是直控输出。

　集控与直 控方式的唯一区别是， 在集控方式下， 你在控制 台上选择了各组的颜色之后，需要按“输出” 键，换色器才会换色至你所选定的颜色。

　（ 2 ）按数字键选择组（ 1-4 ）或号（ 1-4 ）， 对应的数码管闪烁， 然后按数字键选择颜色， 数 码管停止闪烁。

　直控式下数据直接输出， 集控式 下，数码管闪烁表示数据尚未输出， 按输出键输 出。

　3 、场景存储与调出 为场景配色后， 按十位和个位键分别选择场 号的十位和个位， 按存储键即可保存该场。

　演出 时只需选择好场景号， 按读取键调出， 按输出健 输出即可。

　4 、自动演示 按住模式键不动，当数码管显示“ E ”或 “ F ”时松开，则工作在自动换色模式， “ E ” 模式下一色一色地换色， “ F ”模式下一次换多 色，场号个位选择换色，每 5 秒为一档。

　实验步骤：

　1 、 观察换色器的内部结构。

　2 、 分别采用编组式和编号式把换色器与换

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　色器控制台连接起来。

　3 、 设置换色器色片数。

　4 、 指定换色器进行场景配色及场景存储与 调出。

　实验五 电脑灯及其控制台的使用 实验目的：

　1 、 了解电脑灯的构造和工作原理。

　2 、 会设置电脑灯的地址码。

　3 、 掌握 DMX51 （ 2 192 ）电脑灯控制台的基本 操作。

　4 、 能根据具体节目对电脑灯进行编程。

　实验器材：

　电脑灯 电脑灯控制台 灯具 实验原理：

　一、电脑灯的使用 1 、电脑灯构造和功能 电脑灯主要由电脑电路、 机械部件和光源三 部分组成。

　电脑灯通常具有色彩、图案、图案旋转、光 闸 / 频闪、水平旋转、垂直旋转、调速、棱镜、 调焦、自检等功能。

　2 、地址码设置 按 ENTER 键，字母 A 消失，然后按 UP 和

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　DOWN 调整地址码，最后再按 ENTEF 即卩可。

　二、 DMX51 （ 2 192 ）电脑灯控制台的使用 一、场景的存储、调出、删除 1 、场景存储 按 Program 键约 2 秒进入编程状态，此时数 码屏的 Program 指示灯闪烁；按 bank 的上下键 选择场景组；选择电脑灯并调节好灯光效果，按 midi/add 键，再按 Scens 键，板面所有的灯闪动 几下，这样场景就存储好了。按 Program 键约 2 秒再按 black out 退出。

　2 、 场景调出：按 bank 选择组，再按“ See ns " 键即可调出所需场景。

　3 、 场景删除：按 program 键约 2 秒，按 bank 选择组，同时按 auto/del 和 Seens 键即可删除 一个场景。

　三、走灯的存储、调出和删除 1 、走灯存储 按 program 键约 2 秒进入编程状态， 相对应 的program 指示灯闪烁；按 Chase 键选择你的编 程的Chase; 按 bank 键选择组，再选择第一个 See ns ,按一下 midi/add 键，板面所有的灯会闪 动几下，第一个场景已经储存进 Chase 里；重复 以上操作，储存第二个场景，第三个场景 ........................ ；

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　最后按 Program 键约 2 秒再按 blaek out 退出。

　2 、 走灯调出：按 ehase 选择走灯号，按 auto/del 键即可自动运行走灯。

　3 、 走灯删除：按 program 键约 2 秒，同时 按auto/del 和 Chase 键，走灯即可删除。

　实验步骤：

　1 、 观察电脑灯的内部结构。

　2 、 设置电脑灯的地址码。

　3 、 指定光效进行场景的存储、调出和删除。

　4 、 指定场景进行走灯的存储、调出和删除 5 、 为某歌舞节目编程。

　实验六 人物静态主体的布光 实验目的：

　1 、 掌握三点布光法。

　2 、 学会环形布光法。

　3 、 会根据画面处理意图的需要和具体人物 外形的差异进行布光。

　实验器材：

　调光器 调光器控制台 灯具 灯具 架 摄像机 监视器 实验原理：

　一、三点布光法

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　1 、选择主光 在一般的人物布光中， 主光的灯位选择要根 据画面处理意图的需要和具体人物外形的差异 来决定。

　（ 1 ）水平角度 主光灯设置的典型水平角度是在偏离摄像 机镜头轴线 15 度至 45 度之间的区域进行选择 的。我们可以把主光先定到水平 30 度的支点上， 如果人物消瘦和皱纹过于明显，我们就可以把主 光往鼻准线方向移动，移动到 15 度或 20 度的位 置。如果说人物脸部过于丰满有余，我们就可以 把主光往鼻准线向相反的方向移动到 35 度 -45 度的位置。

　平光化 主光配置

　（ 2 ）垂直角度 主光垂直角度的选择范围，对于一般可以在 15 度至 45 度的区域内进行， 30 度是最好的参考 点。如果

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　人物眼窝有所深陷，灯位就可以降到 25 度到 20 度；如果我们为突出人物脸部的立体感， 使光影表现得有力度，就可以把灯位提升到 40 度或 45 度。

　 2 、选择辅助光 辅助光设置在同主光相异的方位( 15 度 -45 度 之间)，高度一般应努力控制在 15 度至 30 度, 不易太咼。

　辅助光应将阴影部分均匀地照亮，而不形成 二次阴影，使暗部图像层次和质感得到改善。辅 助光一般选用散光灯，理想的辅助光应该是柔和 的。

　3 、选择轮廓光 ( 1 )单一逆光 单一逆光有两种设置方法，一种是将逆光设 置在人物正后方；一种是将逆光配置在偏斜一些 的位置。也就是说偏离 180 度正逆光，在 190 度 至 195 度左

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　右。正逆光在电视人物布光中最好位 于较高的位置，一般需要在 50 度至 60 度垂直角

　 ( 2 )双边逆光 双边逆光的高度选择，最好在 45 度垂直角 度，过高的边缘光灯位，轮廓效果就会减弱。

　逆光的造型特点一般是需要较强的照度， 与 主光的光比值需要达到 2:1.5 或 2:1 ，甚至更高 一些。

　二、环形布光法 环形布光法主要是针对小型的新闻、 专题节 目演播室中使用三基色柔光灯作主光进行布光 的方法。首先在主持人正面使用数盏三基色荧光 灯进行半圆形照明，灯具的数量根据主体表面的 照度来确定，最低照度要求在 800LX 以上，灯具 与主体之间的距离不能大于 3 米；同时在主持人 的正后方或侧后方米用一、两盏三基色荧光灯， 进行轮廓光照明，突出主体的轮廓形状，增强画 面的空间感；在主体的头顶上方还可用一盏三基 色荧光灯做顶光照明，展示主体头发的层次；对 于背景的照明仍然采用数盏三基色荧光灯进行 照明，但照度不能高于主体的亮度，从而突出主 体。

　豈恳色柔丸灯的平承息進胡

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　实验步骤：

　1 、 选择主光。

　2 、 选择辅助光。

　3 、 选择轮廓光。

　6 、 使用三基色柔光灯进行环形布光。

　7 、 通过监视器的画面效果进行调整。

　实验七 双人布光 实验目的：

　1 、 了解双人同向中几种常见布光法。

　2 、 了解双人侧对中几种常见布光法。

　3 、 会根据具体情况灵活使用一灯多用或共 用。

　实验器材：

　调光器 调光器控制台 灯具 灯具 架 摄像机 监视器 实验原理：

　一、双人同向布光 1 、分别三点布光法 两个人物的主光位于前侧大约 45 度角方向, 两

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　人的主光方向要一致。两盏辅助光出现在摄轴 线附近的位置上，其光线高度稍高于主持人的视 平线。轮廓光放置在与辅助光基本对应的角度 上，背景光放置在主光同一侧，照明周围环境与 背景

　2 、重点勾勒法 演播室内主要采取三基色冷光源作底子照 明，本身已具备一定的基准亮度，但没有强烈的 亮暗反差，画面空间感觉弱。比较简单的解决与 弥补方法就是采取重点勾勒法，根据自己创作的 需要加两盏主光灯，放在主持人的左侧或右侧前 方 45 度角位置上，由于加入了这种主光，画面 中有了光线的投射方向和光比组合，光线效果发 生了很大变化。为了 辅 辅 2

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　突出主持人的轮廓，还可在 其背后加两盏轮廓光灯。

　轮 1 轮 2 Q Q I

　1 ; = ; [ I ? \ / 1 oWoK \ \ 芯 I \ \ V <o - 主 2 9 主 1 二、双人侧对布光 1 、分别三点布光法 主光、辅助光、逆光都为专用灯位。灯位的 水平角度、垂直角度严格按照人物三点布光原理 进行。

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　分割式三点布死 2 、专用主光借用逆光法 ( 1 )人物背后交叉布光 灯位设置在甲、乙两人的后面，甲的主光为 乙的逆光；乙的主光为甲的逆光，在布光过程中 由于互为借用。为了淡化光影，使图像更细腻， 也可共用一台正面辅助光

　( 2 )人物正面交叉布光 虽然它们也为专用主光，借用逆光的方法, 但是也有所不同，它们的灯位是在人物视线正 面，设置在与人的视线相对的位置上。

　背后交文布■先 宾用辅助先

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　 3 、专用主光借用辅助光 专用主光借用辅助光灯位分别位于两人连 线的侧面， A 灯的中心光线投向乙人，为主光； 投向甲人，为辅助光。

　B 灯意思相同。第三图在 专用主光，相互借用辅助光的基础上，增加了共 用逆光，使图像更细腻。

　实验步骤：

　1 、 对双人同向进行布光。

　2 、 对双人侧对进行布光。

　3 、 通过监视器的画面效果进行调整 实验八多人布光和人群布光 实验目的：

　1 、 了解多人布光和人群布光中几种常见布 光面佝人畅正面交叉布光 曲甸人葩正面丸丈布光

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　法。

　2 、 会根据具体情况选择合适的布光方法。

　实验器材：

　调光器调光器控制台 灯具灯具 架摄像机监视器 实验原理：

　一、单体布光 如果人群内每个人之间的间隔较大， 并且排 成一行，如知识竟答节目的参赛选手，对于他们 的布光就适合于单独布光，即对每个人采用单独 的主光和逆光，辅助光采用共用的形式。

　 二、分组布光 在人群布光中，经常有多人成组的形式出 现，如人们围坐在圆桌、方桌周围，就适合于分 组布光。

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　 三、分区布光 在大空间场面，人群分布大，为了表现出 艺术效果，需要采用分区布光。如三排人群，为 了产生图像层次，可以采用分区的布光形式。前 区使用一组光，采用正面光加后逆光的布光方 法。后区使用一组光，布光方法相同，灯光数量 要少，照度低于前区光。

　四、整体布光 如果人群相对集中，又是图像衬托，非图像

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　中心。简洁的方法是采用大功率的灯具，使用整 体布光方法。

　对于大的人群表演 场面，为了得到均匀、大 J 范围的布光面积，可以采 用多灯连接的布光方法。

　使用多灯并列做主光、辅 助光、逆光的方法。

　实验步骤：

　1 、 进行单体布光 2 、 进行分组布光 3 、 进行分区布光 4 、进行整体布光。

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　5 、通过监视器的画面效果进行调整。

　实验九 动态人物布光 实验目的：

　1 、 了解固定场景（表演区）布光的三种方式。

　2 、 会根据具体情境进行动态人物布光。

　实验器材：

　调光器 调光器控制台 灯具 灯具 架 摄像机 监视器 实验原理：

　一、 固定场景（表演区）布光 所谓固定场景（表演区）

　，主要指舞台或演 播室内文艺晚会的演出区域等， 这些区域限定了 演员的活动范围。

　这种布光方式适用于表演区内 节目内容变化比较复杂、 人物动作和活动范围较 大、某些节目内容不详、节目制作时间要求较紧 张等情况。

　1 、全面底子光加逆光组合方式。

　先使用散射光为场景全面铺底子光， 保持场 景内每一个均匀和角度照明。

　然后在背景处上方 加用几盏或多盏轮廓光照明， 每盏轮廓光灯负责

　32

　一个小区域。如果场景纵向较长，可在场景的前 半部分再加几盏轮廓光灯。

　2 、平调照明加逆光组合方式 逆光灯从天幕上方照射下来，每盏逆光灯负 责场景的一个区域，在场景的前区使用柔和的亮 度高的散射光。这种布光方式简单，没有过多的 光线投影，但画面显平淡，缺乏光线应有的变化。

　1 I I ” \ / 辅助光 二 辅助光 辅助光 a 3 、斜侧光立体照明方式 主光来自场景左侧的前侧方向（也可右侧）， 辅助光放置在摄像机的视点或接近视点的位置 上,轮廓光放置在被摄体正逆光或侧逆光的位置 上。这种布光方式，摄像机的主角度和分切角度 不能过斜，以保证最佳光线造型效果。

　逆光 逆光 逆光 逆光 逆光 逆光

　33

　 二、动态人物的布光 固定场景布光有时很难做到十分准备细致， 因为它不能具体照顾到每一个人和每一个镜头。

　要想取得最佳用光效果，需要给每个镜头、每个 人物单独或专门照明。动态人物的布光首先要求 照明工作者了解：

　（ 1 ）

　人物活动的路线和范围； （ 2 ）

　摄像机使用的镜头与景别； （ 3 ）

　摄像机本身运动的方向和目的; （ 4 ）

　什么内容及人物什么样的感受。

　主光 ； .J 辅 1 辅 2 i J 辅 3 逆光 逆光 逆光

　34

　a M 9 O -D 实验步骤: 1 、 对演播室进行固定场景（表演区）布光 2 、 在给定的情境下进行动态人物布光。

　3 、 通过监视器的画面效果进行调整。