外出写生考察报告

时间：2020-10-09 11:53:06 来源：蒲公英阅读网 本文已影响人

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　 写生 专业考察报告

　 目录 前言 .................................................................................................................................................. 4 第一章

　商业展示空间与博物馆设计 ........................................................................................... 6 模块一

　诚品书店 ................................................................................................................... 7 一、诚品书店内部结构 ................................................................................................... 7 二、诚品书店设计 ........................................................................................................... 9 三、总结 ......................................................................................................................... 12 模块二

　上海宜家家具城 ..................................................................................................... 12 一、宜家的设计风格 ..................................................................................................... 13 二、宜家设计理念 ......................................................................................................... 14 四、总结 ......................................................................................................................... 17 模块三

　K11 商业中心 .......................................................................................................... 17 一、入口处主题设计 ..................................................................................................... 18 二、B1 楼“大树”设计 ................................................................................................ 18 三、总结 ......................................................................................................................... 19

　模块四

　苏州博物馆 ............................................................................................................. 19 一、苏州博物馆传统的传统风格与现代风格 ............................................................. 20 二、贝先生的“让光线来做设计” ............................................................................. 21 三、总结 ......................................................................................................................... 22 模块五

　南京大屠杀纪念馆 ................................................................................................. 23 一、外景展区 ................................................................................................................. 24 二、外墙设计 ................................................................................................................. 25 三、“12 秒水滴”设计 .................................................................................................. 25 五、“人类的浩劫” ....................................................................................................... 27 六、陈列展厅 ................................................................................................................. 28 七、总结 ......................................................................................................................... 28 第二章

　古典园林与江南民居 ............................................................................................. 29 模块一

　古典园林 ................................................................................................................. 29 一、拙政园的造园手法 ................................................................................................. 29 二、拙政园的空间布局 ................................................................................................. 32 三、苏州博物馆的室内家具与陈设 ............................................................................. 34 模块二

　 江南民居 ............................................................................................................... 36 一、水乡的整体民居布局特点 ..................................................................................... 36 二、传统居室内部空间的布局与陈设特点 ................................................................. 38 第三章

　 废旧空间的改造与再生 ............................................................................................... 40 一、石库门的改造特色 ................................................................................................. 41 第四章

　城市地域文化与现代文明相结合的设计 ..................................................................... 43 模块一

　上海城市规划馆 ..................................................................................................... 43 一、上海规划馆简介 ..................................................................................................... 43 一、地理位置及造型 ..................................................................................................... 43

　二、展厅内部构造 ......................................................................................................... 43 模块二

　上海外滩 ................................................................................................................. 47 二、外滩简介 ................................................................................................................. 47 三、功能区域分析 ......................................................................................................... 48 模块三

　上海新天地 ............................................................................................................. 48 一、地理位置 ................................................................................................................. 50 二、南宋御街简介 ......................................................................................................... 50 三、功能区域分析 ......................................................................................................... 51 第五章：商业展会 ......................................................................................................................... 51 一、展览服务及流程 ..................................................................................................... 52 二、展会中的平面设计及广告 ..................................................................................... 53 三、展厅特色分析 ......................................................................................................... 54 总结 ................................................................................................................................................ 59

　 前言

　会展是指会议、展览 、大型活动等集体性活动的简称。其概念内涵是指在一定地域空间，许多人聚集在一起形成的、定期或不定期、制度或非制度的传递和交流信息的群众性社会活动。会展所涉及的面比较广泛，作为一名艺术与科技专业的学生，我们于 2017 年 10 月 12 日从学校出发，进行了一次考察，在这次的实训过程中，让我对于会展业有了更深的了解与体会，对于会展业的整个体系也有了初步的了解。

　会展作为新兴产业，被称为“城市的面包”和“经济的晴雨表”。会展业产生了强大的互动共赢效应，优化了配置资源，提升了企业形象；增加了就业机会和就业岗位，越来越成为经济发展的“风向标”，在我国，会展业又被称为“朝阳产业”、“无烟产业”。它的数量、规模正以每年 20%的平均速度递增，成为目前新的经济增长点。

　在这一次的考察中，拓宽了我们的视野。通过参加展会，切身观察了如此庞大的会展运营是怎样有效地实施和进行的。在参观的同时也就是在学习，以实践的方式来扩宽同学们的视野，不再局限于上课的教室以及大学的小圈子，而是放眼到社会、到具体的会展实施工作。

　通过理论结合实际，更加有益于今后的学习。我们平时的学习大部分都局限于书本与老师上课的讲授，通过亲身参与会展现场，直观的感受到了会展现场的气氛。感受到了一个有效管理、有序进行的会展现场。参观了多数的会展，看到了更多的平面广告设计，更多的会展场馆设计，多会展的设计有了初步的了解

　。

　同时，参观了很多具有特点的园林，江南民居，对传统的古代房屋空间结构特点有了初步的了解，以及传统房屋与现代建设的关系，从自然景观中收到启示，学习古人的传统智慧;从都市设计的案例中，实际体会设计人员所应具备的基本素质要求，培养了自己的观察能力、分析能力、表现能力、设计能力，以及和专业相关的综合素养，诸如自立意识、沟通技巧、团队精神。学习了如何合理的运用空间改造，如何因地制宜用环境建设空间，如何在会展设计中将文化特色融入进去。

　第一章

　 商业展示空间与博物馆设计 随着现代经济的快速发展，城市的高楼大厦越来越多，商业区的种类也在不断增加，展示空间，不再是展示陈列这么简单。人们购物在意商品质量的同时也越来越重视商业店铺内部的格局、装饰、氛围这种外在因素。其实现在优秀的商业空间设计可以提升企业自身的品牌形象，营造沟通和服务的良好气氛，让消费者享受到独特的人文环境。企业根据所从事行业的特征，而设计各种不同风格的商业空间，根据自身的风格和性质突出商业空间的主题。商场空间的设计主要目标是吸引各种类型的过往旅客、顾客停下脚步，能走进店铺里选购商品。一个商场空间设计的成功与否紧密关系着其商品销量与盈利的多少，一个好的商场空间的合理设计有助于维护商场形象，促进商品的销售，给其带来最大利益化。

　以往的课本知识，只是在脑子里一闪而过，并没有留下很深的印象，但在此次考察过程中，有很好的把课本知识与现实联系，理论结合实际，使我们更加深刻的记住专业知识，同时开阔了视野。我们认识到设计是一个很人性化的过程，感情，是设计的灵魂所在，在这个经济发达的时代里，物质需求已经满足不了人们的精神需要。

　（一）商业空间设计的发展趋势 1、绿色生态可持续发展的设计趋势 2、人为本源的设计发展趋势:满足室内使用功能的需要、注重绿色建材的选用、注重不理想物理环境的创造、注重人的心理情感需要、注重自然景观的再创造。

　3、体现民族化、本土化的文化特色设计趋势 4、高科技化的设计趋势 5、强调动态的室内设计观念趋势 6、多元化设计风格流行的趋势 7、业主及大众参与的设计趋势 在考察期间，我们进入多家专卖店内部观察，发现不同品牌都有着自己的设计风格。店面装修的精美独特，经济实用，一方面要满足实用要求追求最佳的功能；另一方面要装修的精美舒适，给顾客一个安逸舒适的购物场所。其本身的商品就是一种很好的装饰，将商品进行不同的陈列摆放对其稍加设计便可营造出理想的效果。

　 模块一

　诚品书店 诚品书店 “ 在诚品，书不等于商品，时间不等于金钱，空间不等于商铺，而读者重新回归成为人。” 一、诚品书店内部结构

　第二天初到苏州，苏州新区的精致生活让我们耳目一新，我们下午到了成品大厦。苏州诚品大厦位于苏州工业园区金鸡湖东畔，它是一个集文化、表演、艺术、商业、观光以及人才培育的地方，具有跨界综合性的创意平台。整栋建筑以「净探聚」为定位，以「人文阅读、创意探索的美学生活博物馆」为概念，通过博览大厅、大型步梯、诚品书店流畅串联起全馆空间，引领人们悠游于其中。就算我们逛上一整天也不会无聊。内部包含了餐饮、娱乐等设施，我们看书无聊时，可以去逛一下商场，可以去喝杯咖啡，饿了还可以去吃个饭，只有你想不到的不到，似乎没有它没有的。

　 成品大厦内部设置 4 层楼层，B1 是潮流生活区，一楼是风格美学服饰鞋包区，二楼是创意设计区，包括诚品书店、儿童馆区，三楼是人文视野区，包括诚品书店及展览区。我们从北门入，一进门，在入门处直对的是 6 米宽的大型步阶，最吸引我们的侧墙上的列签，那是自诚品诞生的重要历程和择书大事记，我们在那站立一会，拍照留念的络绎不绝，俨然已是一处文化景点。

　诚品书店，设五大书区，旅游区、生活风格区、艺术区、人文社科区、西方文学区；同时还设有很多特色的空间，比如实演厨房、视觉实验室、儿童馆、咖啡馆、文具馆等。一开始我们进入到大厦内，跟着大部队沿着书页步梯，首先到了二楼很具有风格的文具馆，文具回归生活，文具以实用兼美感呈现在顾客面前，浏览货架上各种特色商品，我们一行人都特别的享受，在我们的眼里货架上的不

　是商品，而是艺术品。我们深深感到眼睛不够用，很多精美的东西也不知道什么用途，只是想，如果全都可以买下来，那该多好。我们在二楼停留了很久，很享受这个欣赏的过程。

　每区主题下都可谓面面俱到，不用多跑，诚品都以其生活美学理念出发，将高品质的相关推荐摆在消费者面前以供择选——这一方式也在别区被确实印证：生活休闲区健康、饮食生活类书籍旁边点缀以绿色食材和特色小食，也许看著看著那些书你就馋了，继而购物车又满了许多；我们在欣赏的同时不知不觉就开始消费，但是这种消费过程让顾客很享受，对我们来说这是划算的，这是我愿意消费的。对于一个以阅读文化为核心的大型商品综合体来说，整体美学理念统一、繁而不杂是很有必要的。

　二、诚品书店设计 我们从书店的设计来说，书店空间设计别具匠心，内部的地砖地板、灯饰、玻璃天花板都不是一致的，但是他们很和谐的就融合在了一起，每个分类大都有独特的图书空间，因地设置了自己的花样，有阶梯及非阶梯的木质地板，一样的木质书架，让人亲近。书友们在每个空间中放松，怡然自得地阅读。呆在诚品的短暂时间里，目之所及除了杂货精品，感受更多的是精美的阅读生活。下面从三个方面来说一下诚品书店内部空间设计的“随性”。

　（一）随性的舒适空间

　在以往我们所看到的传统书店内，无论是在其天花与地板的设计上，还是书柜的摆放布置上，让处在其室内的顾客总会有种压抑与沉闷的感觉，总想快速买完书之后迅速逃离的感觉；但是，我们在诚品书店内给我们的感受是一种轻松、自由、随性的舒适感。诚品书店中的地板设计并不是完全一样的，也并不是毫无特色感；书店内的地板和天花都是按照区域不同而进行不同的设计，主要体现在地板的材质以及地板的色彩上，比如在儿童区域内，大量采用实木地板，根据我们查资料了解到，这都是因为考虑到儿童是弱势群体，容易受到来自外界的伤害，而实木地板的材料都是来源于大自然，属于天然的材料，没有放射性，没有甲醛，对人没有伤害性，而且实木地板的性质属于冬暖夏凉，儿童坐在上面或趴在上面都不会有太多的伤害，因此大量铺设实木地板，儿童便可以随性的玩耍看书，不论是坐在地板上看书，趴在地板上看书，还是到这个区域的其他角落看书或玩耍，或与父母进行一些亲子间的互动。在这些区域，所有走道安排是足够宽敞的，书架旁边还专门为儿童设置一些高度都较矮的站台，便可以独自站在上面随心挑选喜欢的书籍。由此我们可以看出这个书店内部人性化的设计。

　（二）随性的文化空间 在诚品书店里，我们发现其内部很随性，相关的导购人员并不是在向来往顾客推销，而是站立在一旁，如果你需要帮助你就可以询问他们。虽然说企业的出现就是为了盈利，但是诚品更注重了顾客的感受与回馈。诚品的一层是“知性风采”的展览区域；二层是一千多平方米的书店；地下两层是极具文化气息的用品大卖场，销售艺术气息厚重的各种物品；在底部的圆形空间是诚品音乐厅，有品种齐全的音像制品在内。

　各种各样的美食即咖啡馆穿插其间，提供朋友们闲谈休憩，这就是诚品书店打破了传统模式而经营的复合商品模式。越往里走，图书的摆放越多起来，在墨客咖啡一边，是音乐黑胶馆，摆放着音乐、表演艺术、音像与影视方面的图书，影视音爱好者在此可以找到自己的知己。书店除了图书，还有艺术区、文学茶荟、文具馆等。在文学茶荟区，书友可以付费品茶阅读。旁边有书桌、板凳，书友走累了或者站酸了，拿一本书到书桌边与同行人一起阅读，也是一件乐事。

　这种诚品的文化现象最大创新点就是打翻了传统书店的经营概念，将书店经营为一种有文化气息的休闲场所，让诚品书店不仅仅销售书籍，而是使其成为真正意义上的文化大卖场。总体上来说，顾客是在享受的过程中就消费了，同时还放松了心气情。

　（三）倾斜的面板与随性的空间

　 诚品书店的面积很大，但是他的整体格局并不显得空旷，格局布置的恰到好处，每一个主题领域是独立的，但也通过高低不等的通道连接着整体，给人一种神奇的感觉；放置书的书柜中，在中间部分有意的设计成镂空部分，因此，坐在这区域内看书的顾客能与这个区域外挑选书籍商品的顾客互相相望，在这种充满书籍的静态世界里，却创造出一种“看与被看”的流动的景色，从而使顾客很乐意并随性的呆在这样的空间里。

　在传统书店中所有书架面板是和地面保持 90 度的角度而且也都是贴着墙体摆放书架，很死板，没有活力。但是诚品并非一般书店“靠墙垂直摆上书架”那么简单，书店里的书柜面板都和地面保持 15 度的倾斜角，这样的设计，让呆呆的立在地上的书架瞬间变成一位体贴的接待者似的随时准备恭迎顾客；这样的15 度，更方便顾客伸手去挑选自己看中的书籍，也让顾客更乐意呆在书架面前。虽然只是一个细节，但是带给我们的感受是大不相同的。

　 三、总结 其实诚品书店的成功，无论在其设计方面，还是在销售理念上都做得非常棒，虽然我们只来过一次，但是带给我们的感受却是难忘的，其实自从诚品书店出现后，很多地方都在模仿它的设计，但是好像都没有领略其精髓，就像有句常说的 “经常被模仿，从未被超越”。如今，在与多种书店的激烈竞争下，诚品书店还依旧能这么成功的矗立在整个书店的最前端，多半部分得力于“随性”这一特点，顾客乐意待在这个舒适的空间内，无拘无束的享受这个空间内的美与乐趣。

　 模块二

　上海宜家家具城 宜家是来自瑞典的一个家居用品品牌，它即是传承了斯堪的纳维亚风格的一个代表。宣扬人文关怀、避免过于刻板和严酷的几何形式，既注重功能和生产工艺对产品要求又不忽视形式对人们生活和心理产生的影响，节制、有度又不失情趣，体现了北欧文化对爱与和平的追求。

　 一、宜家的设计风格 斯堪的纳维亚风格（Scandinavian style）其实就是我们俗称的“北欧风”，泛指北欧各国的家具风格，它兴起于北欧的丹麦、瑞典、挪威、芬兰和冰岛 5个国家。斯堪的纳维亚设计风格包含了传统斯堪的纳维亚风和现代斯堪的纳维亚风。

　我们搜索相关资料发现，浅色，是斯堪的纳维亚风格的基本色调，朴实而单纯，再搭配上简单而强烈的亮色，如红色、蓝色、黄色、绿色等，为平静生活点缀上最简单的色彩，整体设计风格简单而富有人性化。我们在宜家内看到许多空间设计似乎带有更多童话色彩，导致宜家的产品造型看起来更活泼，颜色更也鲜艳缤纷，体现出更多趣味性和生活的随性。对于现一代年轻人来说，丰富的款式和颜色是非常吸引眼球的。

　宜家内部家具种类的多样化，反映出了人的差异性，每个人都有自己的喜好和偏爱，避免了严重违背个性化生活方式的一致性所带来的束缚，对于这个问题，宜家从不担心，丰富的样式总有一款适合你。宜家家具表现出对形式和装饰的节制，对传统价值的尊重，对天然材料的偏爱，对形式和功能的统一，对手工品质的推崇。

　二、宜家设计理念 宜家设计设计理念是人道主义的设计思想、功能主义的设计方法、传统工艺与现代技术的结合、宁静自然的北欧现代生活方式，这些都是宜家设计的源泉。“风格即生活”的理念无处不在。宜家家具目前受到全世界各地的欢迎与重视，最主要的原因是它满足了现代的生活方式对家具所提出的要求。家具的外观并非严格地追随时尚，而是不带任何已有的观念或偏见，完全是为了满足我们这个时代多变的需求。宜家家具实用、结构严谨、谦逊朴实，考虑周到且优雅别致，可以自然地融入周围环境当中，从历史悠久的手工木制家具到工业化生产的极其现代的金属和塑料家具，各具特色，应有尽有。

　 三、宜家的空间设计

　一位从事商场设计的专家说，宜家内部的布局，是这个家具销售连锁企业心理武器，让消费者不再想着自己口袋里有多少钱。当消费者沿着宜家里面弯弯曲曲的过道一路走过去，看着两旁极简抽象派艺术的瑞典家具时，很快就会让消费者辨不清方向，冲动之下，买了很多别的东西。

　 我们跟随一家地面上的指标走，后来才发现宜家在地面上画的那些箭头指示的不是从入口到收银台的最短路线，而是最长的。在去收银台的路上，两边还有很多商品，顾客沿途能看到所有产品，一样也不会落下，让你不知不觉中有在你的购物车里加了两样商品。

　宜家的展示靠的是两个主要方式：一是用大量产品布置的样板间，另外一个是叫“kompakte”的区域，里面放特定商品集合，比如沙发和椅子等等，方便顾客挑选。宜家的室内设计几乎没有做吊顶与墙面粉刷，而是大面积地直接暴露出建筑的梁、柱、板结构，突出了建筑本身的结构与工业之美，并在建筑形体和室内环境设计中加以炫耀，崇尚“机械美”，在室内暴露梁板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备和管道，强调工艺技术与时代感。

　（一）细节方面 作为一个大型商场，要合理地去引导顾客购物和休息。这一点宜家做的很好。作为商场，除了建筑设计上要做到流线的清晰顺畅，室内引导牌的设置也很重要。宜家的引导牌放置位置合理，引导牌的平面设计做的也很到位。充满设计感的引导牌与大幅的商品海报也无形中装饰了没有粉刷的清水混凝土墙面。

　（二）色调

　宜家的主色调是瑞典国旗的颜色——柠檬黄与天蓝，这个色调在宜家家居的建筑外立面上可以很好地体现，不过在室内设计上，宜家只是在广告牌，引导牌，海报，以及工作人员的制服上引入主色调的概念。点点黄蓝点缀的高技派的室内，也别有一番韵味的。在里面逛了三个小时，光看颜色配色上就很考究 （三）平面布局 作为一个有展览性质的家居卖场，平面的流线还无疑问是为重要的，建筑设计赋予了宜家商场完美的流线。地面的箭头指示更是保证了这条流线的顺畅。

　看完宜家的室内设计后，我们也发现了不少东西，总结出几个点：

　●宜家提倡合理的引用新材料，比如高强钢、硬铝、塑料和各种化学制品来制造体量轻、用料少，能够快速与灵活装配的建筑，对于经常搬家这种人群来说，这一点很有必要，易拆装，易搬运。

　●整体格局合理，设计很人性化，公共设施很容易就可以找到，各种小细节给你带来便利。

　 ●以功能为第一的现代主义风格，宜家的室内设计破除传统的半机械，半手工的加工特点，做到了工厂化批量生产——“工厂化”；既然成品，半成品是在工厂生产，那么就必须运到现场来组装，这就使设计要使用单元化构件——“构件化”，为使设计、加工的方便需要采用大量的标准件，因此又提出了一个“标准化”。

　“三化”——工厂化、构件化、标准化可以说是宜家家居室内设计的基础。

　四、总结 宜家倡导“娱乐购物”，在他们看来，这里充满惊喜与欢乐。他让客户知道了任空间分布和家具功能不是绝对的，它让客户体会到，原来客厅可以色彩缤纷、功能丰富；卧室可以如此温馨、风情万种；厨房可以如此整洁大方、尽然有序。

　宜家形成了自己的家具设计风格，它适应了现代社会的发展，方便快捷自由收纳性特别强，家具新材料设计，易搬运，易拆装。外观也是简单大方。顾客在一件不但可以买到称心如意的商品，还能学习到色彩的搭配，在杂物的收纳方法等。

　 模块三

　1 K11 商业中心 K11 是全球首个品牌率先把艺术·人文·自然三大核心元素融合，将艺术欣赏、人文体验、自然环保完美结合和互动，带出无限创意、自由及个性化的生活品牌，并为大众带来前所未有的感官体验。K11 是上海建立面向公众的免费艺术中心，配合多元化的品牌名店及创新的营运风格，上海 K11 艺术购物中心俨然已经成为淮海中路上新的地标性建筑。

　 一、入口处主题设计 我们在大门口，就感觉到了浓浓的艺术气息，大大的 logo 下面是 33 米全球最高的人工瀑布，看上去大气磅礴。在它的四周墙面上多采用了垂直绿化，它体现了“自然”理念，同时还有艺术家隋建国特意为 K11 制定的蝴蝶，由于蝴蝶是用平面钢板切割出的，它在灯光下幻化出不同的颜色，环绕式鸟鸣声我想他应该想塑造出一种回归大自然的感觉，有效的利用空间给人艺术感。

　二、B1 楼“大树”设计

　 钢管、不锈钢、三角玻璃打造的大树完美的将屋顶玻璃幕墙延伸到室内圆形休息椅处，不仅增加了休憩处的美感，完美的融进了自然元素，让整个现代材质打造的大树在中间不显得突兀。这个设计首先具有采光、遮阳、遮雨功能，其次使便捷快速的到达 B1 楼，增加了 B1 层的人流量。

　K11 项目的各种室外建筑空间，均会率先考虑通过各种绿色建筑设计及科技，所以把绿色植物引进来，都市农场很吸引我们的眼球，我们在那坐了一会，感受大自然的味道，这里不仅是消费者感受农场乐趣，同时也增加了绿化面积，减小对自然环境的影响。

　三、总结

　 把美术馆搬到购物中心，这似乎给一片死气沉沉的零售业注入了新鲜的血液。在大家的眼中，K11 并不是一个普通意义上的购物中心，因为在这里除了购物之外，人们能做的事情还有很多。它将商业与艺术结合，在 K11 里最多的不是购物，是学习与欣赏。

　 模块四

　苏州博物馆 苏州博物馆位于江苏省苏州市历史保护街区范围，紧靠世界文化遗产拙政园和全国重点文物保护单位太平天国忠王府。位于忠王府以西，东北街以北，齐门路以东和拙政园以南地块，占地面积约 10750 平方米大厅是博物馆的核心，位于入口的前庭与博物馆花园之间。这个拥有八个角的大厅是通过对传统的苏州建筑和中国建筑要素的几何形状转变以及重新诠释设计出来的，它是所有参观者的导向并为去博物馆所有展区提供通道，是该博物馆的第一个交通核心，从位置上即可看出其重要性。

　 一、 苏州 博物馆 传统的 传统风格与现代风格

　我们去了苏州博物馆，了解到它的建筑主要分为中部、西部和东部三部分，并各自形成轴线，串联起若干四面围合的庭院，在功能上也有所对应，中心部分是入口处、大厅和博物馆花园；而西部为主要展区；东部为现代美术画廊、教育设施、茶水服务以及行政管理功能等，博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。

　新的博物馆庭院，较小的展区，以及行政管理区的庭院在造景设计上摆脱了传统的风景园林设计思路。而新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题，把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并形成未来中国园林建筑发展的方向。

　从没有一座博物馆能像苏州博物馆这样，将经典苏州风格和现代风格结合的如此自然，如此动人。古典与现代，不仅可以碰撞，而且可以天衣无缝的过度。这座“为中国而设计”的古代博物馆，正因为设计的力量，将传统中国风的美好与绚烂，表达的淋漓尽致，这样的经典案例，石中国博物馆的幸运，也是中式设计的一次大胆的探索，有着正面而且积极的借鉴意义。

　 我想贝先生肯定是看到了苏州历史建筑民居的瓦顶的变化多端了，肯定是受到了启发，在设计新馆的屋顶时，就玩出了多种形式的花样，但从远处看新馆整个建筑物的屋顶斜坡，和周围老民居的屋顶坡度是平行的，是一致的，一点也不突兀和夸张。同样新馆也是灰黑的顶，白的墙，友好地与老房子相处在一起。

　二、 贝先生 的“ 让光线来做设计 ”

　在新馆建筑的构造上，大量使用玻璃，和采用开放式钢结构，现代的钢结构替代了苏州传统建筑的木质材料，由几何形态构成的坡顶，既传承了苏州城内古建筑纵横交叉的斜坡屋顶，又突破了中国传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚，

　充分体现了“让光线来做设计”的理念。首先由几何形态构成的坡顶代替传统苏式建筑“大屋顶”，天窗开在屋顶中部，将自然光引进馆内。同时利用玻璃、开放式钢结构向天借光。考虑到展出文物的特殊要求，在玻璃屋顶之下，应用金属遮阳片和怀旧的木贴面遮光条，对光进行过滤。经过调节和处理的光线在不同角度产生明暗对比和层次变化，光影就灵动起来。

　 三、总结 在我们看来这就是贝氏的风格，他很喜欢这种直线的、简洁的、横的竖的几何形体的组合。不过我看出来苏州博物馆新馆的屋顶部分的三角形，是完全取自苏州老房子屋顶的比例，竖边是 1，横边是 2，这是江南水乡瓦顶木屋架的模数，他肯定是启发于此处。那个入口的中式大门框，那个主轴线的左右长廊，那个大厅顶上的亮窗，那个庭院里的亭子，都是 1 比 2 的三角形体。提取了传统的比例和尺度，将几何图形与空间进行了完美的结合。

　 模块五

　南京大屠杀纪念馆 侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆老馆由齐康主持设计，新馆由华南理工建筑设计院建筑博士刘宇波，何镜堂设计建成。

　新扩建工程于 2005 年 12 月 13日奠基，扩建之后总占地 111 亩，石原厂官的三倍多，总建筑面积约为 25000平方米，其中展馆陈列区 9000 平方米，新馆纪念性雕塑，浮雕等 1700 多平方米，新馆陈列使用照片 3500 余张，文物 3300 余件。大屠杀纪念馆各个区域部分的造型基本都是集合形状，比如说三棱锥，长方体等。各种块状交切错位，有强烈的空间感。在材质上，多采用坚硬的材质，材质表面多粗糙。管内有大量墙体，多浮雕，文字，裂痕。总的来说，大屠杀纪念馆是个非常有空间感切细节严谨的建筑。在充分阐述历史事实的基础上，增加了和平发展的相关内容。

　纪念馆扩建后总面积是原馆的 3 倍多，总建筑面积 25000 平方米，其中展览陈列区 9000 平方米，新建纪念性雕塑、浮雕等 1700 平方米。扩建工程对原来遗址和场馆部分完整保留，新建展馆的功能区有：雕塑广场，集会广场，展览区域，悼念广场，遗址广场，“万人坑”、祭场及冥思厅，和平公园和馆藏交流区域。

　 经过查资料了解到，总设计师何镜堂院士接受纪念馆在南京城市近郊扩建用地呈狭长的船型因此赋予其弯刀的理念，用“军刀”表达杀戮的主题，象征日本军国主义在中国犯下的滔天罪行，以深埋在土地中的弯折的军刀寓意日本法西斯侵华企图破灭，表达争议战胜邪恶的理念。

　南京大屠杀纪念馆，在整体空间上的形状很值得人深思，子弹形的造型，让人们在看地图的同时深刻的记住纪念馆里的同胞是怎么惨烈的死在敌人的子弹下的。死在子弹下，掩埋在子弹中，在子弹的记忆里缅怀他们。

　一、外景展区

　 整体形状犹如一艘“和平之舟”，东部拔地而起的高大船头是陈列展厅，周边庄严肃穆的广场可容纳万人集会；中部是原馆的遗址悼念区，西部大片开阔区域是树木葱茏的和平公园，入口广场“死亡之庭”的空间意境，以无生命特质的砂石铺装广场，行走时“沙沙”声犹如大地的哭诉，令人感受到“生与死”的精神主题。一路向前我们看到了很多脚印，脚印指向的是万人坑遗址，暗示游人的行进方向，做出铺垫。

　二、外墙设计

　 在往里面走的时候，我们发现纪念馆的开窗方式采用了类似伤痕的处理手法，既满足了建筑独特的采光需要，又凸显了该场所力图表现的杀戮主题。，它打破了单调墙体的布局设计，使原本死板的墙体变得更加灵活，同时与室内的设计统一了起来，为室内提供了自然光，同时寓意着光线透过玻璃，为深埋地底的尸骨带来重见天日的希望。整体的场馆设计中的直线肌理和小波浪曲线设计是为了突显伤痕累累和血流成河的悲惨。

　三、“2 12 秒水滴”设计 在我们印象里最深的是南京纪念馆中那个 12 秒水滴的设计，每隔 12 秒，一滴水就从高空落下，掉进黑色的“水面”。

　其实这个的设计寓意是， 1937 年 12月 13 日南京沦陷后，在那场持续 6 周的浩劫里，日军在南京城内对手无寸铁的平民及战俘进行屠杀，抢掠、强奸、无恶不作，30 万中国人死于日军屠刀之下 ，平均算下来每隔 12秒就有一个生命消失。

　 叮咚，叮咚，寂静的纪念馆里，水滴落下的声音异常清晰。在占地面积 10万平方米的纪念馆的一个角落，每隔 12 秒，一滴水就从高空落下，掉进黑色的“水面”。

　“12 秒”的设计初衷是 ，“让 30 万遇难者的遭遇回到每一个个体的遭遇”。看完后的感受是沉重的，看着眼前的一幕幕，仿佛当时的场景就发生在眼前。

　四、雕塑设计

　未步入南京大屠杀纪念馆就感受到了一种庄严凝重的气氛，在门口水池中有着造型各异的任务雕像，苦难的母亲，死去的孩子，衣衫褴褛的老人等等都是南京大屠杀中受苦受难者的真实写照。雕塑的栩栩如生的形象让来往的游客的心情变得沉重，仿佛他们在向我们伸手求救。看完这些雕塑，心里很难过，那些群像，就是那时我们苦难深重的同班们，我们要永远记住这段耻辱。

　五、“人 类的浩劫”

　往后走，我们发现了一个很有意思的墙面主题设计，“人类的浩劫”，其中 “人类”二字是凸出的而“浩劫”二字是凹陷进去的，我们很是不理解，当时也没在意，回来后查询后才知道这些设计是有寓意的，“浩劫”是凹进去的，因为浩劫是过去的，掩埋在地下的，不仅给中国土地带来了深深的印记，也给中国人民带来了不可遗忘的痕迹。而“人类”是突出的，因为人还活在地面上，是活生生存在的。文字无声地诉说这块土地上发生过的悲剧。

　六、 陈列展厅 陈列展厅陈列厅主要是沿着历史发展的时间顺序，向游客一一展示南京大屠杀前后的详细内幕，最后以中国的抗日战争胜利结束，也是在告诉人们历史发展的金科玉律是正义必将会战胜邪恶再强大的力量都无法阻挡失败的丧钟敲响。

　这一块我们看的很认真，几乎全部都仔细的看了，内部主要的陈列品有当年的现场照片，历史档案资料，当时中外人士对这次历史惨案的纪实文字，至今尚在的幸存者的名册，证言，证词，证物等，到现在我的脑子里还记得我所看的内容，他们的残忍、粗暴破坏了我们的一切。

　七、总结

　 一个优秀的民族，必定是一个尊重历史、牢记历史的民族。我们纪念历史，并不是一味地宣泄仇恨，而是希望我们的国家、民族和每一位中国人，包括海外的炎黄子孙，要有忧患意识和自强精神。我们纪念历史，并不是为了反攻倒算，是为了避免“南京大屠杀”式的悲剧不再重演。是为了正告那些已经、正在或者妄图对中华民族施加罪孽、图谋不轨的国家和民族：团结、坚强的中华民族是不可战胜的。

　第二章

　古典园林与江南民居 古典园林与江南民居

　“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”。苏州素以园林美景享有盛名，这些园林可分为宅地园林，市郊园林和寺庙园林三大类。苏州园林历史之悠久，数量之多，造园艺术之高在全国首屈一指。更多时候，苏州园林的真正含义远非苏州的园林，它已成为江南私家花园的总称。而拙政园作为江南园林的代表，也是苏州园林中面积最大的古典山水园林，被誉为“中国园林之母”，中国四大名园之一。

　它是自然山水风景的艺术概括，是由理水、叠山、建筑、花木组成的综合艺术作品。而造园是造景的艺术，它与文学、绘画、书法、音乐、戏曲等有着共同的艺术规律。把中国的诗画艺术运用在造园上，以亭台楼阁、池水假山、树木花卉为主体，辅之以回廊、小桥、曲径、匾对、碑刻，构成了精巧的园林景观，具有高度的艺术成就和独特的艺术风格。

　模块一

　古典园林 一、拙政园的造园手法 拙政园作为的造园艺术的巅峰，必然有其“巧于因借”的过程。

　其一，因地制宜。参观时，我发现，无论当我站在拙政园的哪一处，眼前总是一幅完美的图画，如一帘如画般怡人，又胜画作之灵动的绝美景色。我想，若要做到这种程度，拙政园需要讲究亭台轩榭的布局，讲究假山池沼的配合，讲究

　花草树木的映衬，讲究近景远景的层次。总之，一切都要为构成完美的图画而存在，决不容许有欠美伤美的败笔。正是它成熟的造园手法技巧，使游客无处不能欣赏到美景，处处有发现，时时有惊喜，从而给人留下深刻的印象。

　如其以池水为中心，那么楼阁轩榭就必然要建在池的周围，这其间定要有漏窗、回廊，使得园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成一幅幽远宁静的画面。植树栽花，富有情趣，建筑玲珑活泼，给人以轻松之感。并且通过人工的修饰，积成的水域就像湖泊一样。其中部现有水面近六亩，约占园林面积的三分之一，是用大面积水面造成园林。

　其二，园中有园。任何东西，第一映像是绝对使人记忆深刻的。一座园林的开头，往往能让人对其产生无限的想象。而若要论入口的精致，拙政园是绝对颇费心思的。单从园林的入口的角度来欣赏它，苏州园林基本上可以说是高墙深院的“城市山林”，即，园林虽设在繁华闹市，但其中境界却深远幽静，富于山林野趣之美，故可以看出，其在空间上具有隔断尘嚣的功能，以保持其院内的幽静、惬意，使园林内外的景致迥然有别，从而使人们进园后通过与喧嚣和山林情趣形成鲜明的对比，顿生“别有天地”之感。

　游园过程中，我发现，拙政园大都是散在住居中的小园子,在有限的空间内创造出丰富多变的自然风景，化整为零，以小中见大。巧妙地把全园划分成主次分明、疏朗相间的大小空间——景区，各个景区内又包含若干个小空间的组合，小空间彼此分离又相互联系，设置不同景。全园的主要空间须主景突出，其他空间则题材鲜明，景色多变，且都围绕主景变化。

　这就是对生境、画境、意境的最好统一。同时，将园外甚至远方的景观组合到园内某一方向的立面景观中，使之景深增加，层次丰富，造成在有限空间看到无限景致的效果。

　 其三，移步换景。贝聿铭说过，“在西方，窗户就是窗户，它放进光线和新鲜的空气；但对中国人来说，它是一个画框，花园永远在它外头。”对于中国人来说，很多时候，窗户永远是融情于景的好手段，拙政园的窗户永远是独到好处，不多一厘，不少分毫。“佳则收之，俗则屏之”。在园林中对景设窗，亦对路设窗，此种设置，使路上游人均入窗中。好似一幅流动的人物画。立于窗前或人行窗外，均十分有趣。将天然景色集中、突出而成画面。观赏时距离不能太近，离窗数步，则框与景连，无分彼此，宛然一幅天然图画。

　同时，在空间划分丰富了园林层次，而廊道、园路的布设决定了观景的序列感受。。像一轴逐步展开的富有诗情画意的美丽的山水画卷,又像演奏着的一支富有节奏的优美园林风景交响曲。这样的游览路线一般是沿着水池的四周或园界墙的周围，布局上曲折起伏,水畔山间，室内室外，以避免回头路。

　根据园林大小的不同,游览线数不尽相同，如网师园主要沿着园池四周设置

　了一条游览路线，而拙政园则较为丰富,由池畔、山间、游廊等几条路线组成，风景画面自不相同。

　其四，对比与衬托。一个成功的空间组织,应该是主从分明、重点突出的,在园林中尤为如此。对于拙政园而言，封闭的廊常常作为空间组织中“抑”的元素,通过期待、探索、对比而突出了“扬”的要素。著名的留园入口的处理正是通过封闭的廊与豁然开朗的中部山池的对比而产生了极为强烈的效果。而封闭的廊本身也并非一成不变,而是灵活运用院落、天井与廊本身加以对比,丰富了空间的序列,使这段廊成为留园空间组织中相当精彩的一部分。

　二、拙政园的空间布局 作为对自然风景的缩微、模拟和再造,拙政园十分注重各种空间的组织,达到了相当的复杂性,力图不仅仅从形象上、更从空间体验上再现自然山林中那种明暗、开合、转折变化多端、令人充满期待、发现和惊喜的特质。其中，留园的冠云峰设计相当精巧感人，用池与亭对比，衬托冠云峰的鹤立鸡群之感，以显出冠云峰的高大精巧，突出主题。

　总的来说，苏州园林是建筑、山水、花木、雕刻、书画的综合艺术品，集自然美与艺术美于一体，构成了曲折迂回，委婉细腻的画面，使人可以从多角度来欣赏其美，感受其境，这正是苏州园林博大精深之处。

　随着我国城市化进程的加快，城市扩张的速度达到空前的程度。如何处理它们之间的矛盾，是现代社会的主要问题。而拙政园恰恰在这方面给了我们很好的借鉴，它对空间行云如水的运用，对尺度关系的处理，让人惊叹！

　不少人都觉得拙政园很大，东西两园，三十六鸳鸯馆，十八曼陀罗花馆。文征明还为园中景物绘图三十一幅，你有没有想过，其实她并没有你想的那么大。在观赏途中，我有发现，很多时候明明一条直路可以到达的地方，它非要把路曲折几下，置座假山，种一排杜鹃，无形中，使游人也是乐在其中，享受这移步换景的趣味。

　 为了在有限的面积内展现富于变化的景色，苏州园林在布局上采用划分空间的手法。对景区的划分注重层次分明，曲折开朗配合，形成富有变化和对比的景色。既可利用自然的山、水和花木，也可使用人工的墙、廊、房屋、桥梁等。空间布局注重蜿蜒曲折，即“景贵乎深，不曲不深”。因此，在空间分割的同时还采用空间渗透的手法，这主要通过门洞、空窗、花窗、空廊来实现，使两面的景色相互可见，增加了风景的深度和层次。亭、廊、榭、楼、阁和庭院都围绕水池布置，建筑面向主景，当人环行于园内时，感到景色不断变化，有“步移景换”之趣。以水池为中心，虽然建筑围绕水池呈散点式布置，但水池纵向和横向的建筑位置大都呈对应关系，构成相对均衡。而又主次分明，具有“向心”的空间形态。如拙政园中部水池南远香堂和水池北土山上雪香云蔚亭互为对景；水池东梧竹幽居和水池西月到风来亭互为对景。四座建筑大小不同、形式各异，构成了主次分明、生动、自然的组合关系。

　花园分为东、中、西三部分。东花园开阔雅致，以平冈远山、松林草坪为主；西花园建筑精美，楼台倒影，别具风味。中部则是拙政园最为出彩的部分，亭台楼榭点缀在湖岸池边，古朴典雅、主次分明，至今仍保持着明代园林浑厚质朴、自然天真的艺术风格。

　拙政园超过一半面积都...