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    《国家相册》观后感

    时间：2020-08-21 11:50:12 来源：蒲公英阅读网 本文已影响人 蒲公英阅读网手机站

    相关热词搜索：观后感 国家 相册

    　《国家相册》观后感

    　《国家相册》观后感在我们的平常生活中，有很多人是与我们素不相识的，但是，在这些平凡的人中，却有许多人做着不平凡的事。《国家相册》纪录片中讲到的掏粪工、为我们换来万户净的清洁工、还有治病救人的医生„„这些人全部都是平凡但却做着不平凡的事，在我们身旁随处可见这些人。再想一想自己乱扔垃圾、怕被碰瓷儿而见死不救、随意不尊重他人的劳动成果„„是应当进行自我反思了。

    　旧时期的中国奥运之路其实不平坦。1932 年，中国唯逐一个奥运会运动员刘长春在美国洛杉矶参加比赛，虽然他并没有在这 1 次奥运会上获得好的成绩，但是，这位运动员像 1 道光芒，划破了中国奥运之路的“黑暗”。从此，有愈来愈多的中国运动员加入到奥运会比赛的队伍当中。在 1932 年以后 52 年的 1994 年，中国又来到了美国洛杉矶参加奥运会比赛。许多中国优秀的运动员在奥运会上奋勇拼搏，获得了 15 块金牌的好成绩，弥补了老运动员刘长春的遗憾。

    　大家都知道世界第 1 高峰是甚么吗?没错，它就是珠穆朗玛峰。它位于中国西藏和尼泊尔境线上。在藏语中“珠穆”是“女神”的意思，而“朗玛”是“母象”的意思，整体意思为“大地之母”，这座高峰在当时丈量的高度大约为 8848 米。是中国登山队登上了这座世界第 1 高峰，这个壮举足以让全球人民惊叹。岁月无情，英雄老去，惟有山照旧在那里，英雄们无所畏惧的精神也跟山 1 起留在了那里，人们在那里相互帮助的温暖也还 1 直永存。

    　1949 年⑴969 年，中国前后展开了 4 次扫盲活动。大家都知道，我们现在的学习任务基本都是靠父母检查来保证质量。可是在 1949年，却是孩子教父母!这等趣事未尝不让现在的人们捧腹大笑?而现实就是这样，新中国刚成立时，我国有 80%的人其实不识字，那时都是

    　上学的小孩放学后回家教给大人认字。毛主席为了让全国人民学习文化，便开启了扫盲活动。如果你要是能看到当时的那个画面的话，肯定会为之震惊。在农村里，这 1 眼望去基本就看不见不学习文化的人们，在田地里干活的汉子们，干完活，找 1 块地，围在 1 起，拿着 1本书开始练习识字。在家里的妇女们，每当干完活，就在 1 起温习之前学过的汉字。连老人都会找自己家上学归来的娃娃，让他教给自己他们刚学习过的汉字。就这样，经太小半个世纪的努力，我国的文盲率由 80%降到了 6.72%，这是中华民族对世界文明史的杰出贡献。

    　现在的我们不应当只是 1 味地去学习知识，我们还应当去了解先人们的光辉历史，保护好先人们留给我们的“宝藏”。还应当心怀感激，感激身旁为我们默默付出的人们，向英雄致敬!向祖国致敬! ?

    　《国家相册》观后感国家相册通过互联网、电视台、移动端、户外屏幕等平台同步传播，向公众展现新华社中国照片档案馆收藏的1892 年以来的珍贵照片 1000 多万张，揭秘大量不为人知的历史瞬间，再现中国丧权辱国的苦难历史。

    　第 1，从创意上讲，《国家相册》立意雄伟、角度新颖。这个创意是力图通过中国照片档案馆的历史照片来掌控国家历史。用照片来叙述历史、展现历史，这其实不是首创，也不新鲜，过去也有很多关于“老照片”的栏目和作品，但是，新华社这次是用微电影的情势以“国家相册”的名义全方位、多角度、多层次地展现国家历史，这还从未见过，应当算是首次，而且是通过“相册”这个角度来显现，无疑是想于细微处见宏大，以小见大、见微知著。这个立意的确宏大，角度的确新颖。

    　第 2，从构思上讲，《国家相册》民众视角、构思奇妙。国家历史肯定是宏大叙事，但宏大叙事必须与凡人小事相结合，才能接地气、

    　才能有生命力。创意者以相册作为构思的主线，力图通过翻看照片来追寻历史，可谓独具匠心、构思奇妙。英国著名作家赫克斯科曾说过：每一个人的记忆都是自己的私人文学。那末国家的记忆就是国家的文学，但国家记忆也包括国家中每一个人的记忆，国家的文学也必须通过 1 个个活生生的个人历史来集合和凝炼。《国家相册》就是用每一个人的私人相册来反应国家的历史和命运，就象 1 个家族集会，大家围坐在 1 起，翻看家族中每一个人的相片，回想起这个家族的酸甜苦辣、喜怒哀乐、悲欢离合。

    　第 3，从内容上讲，《国家相册》扎根史实、扎根生活。历史是这个创意的源头活水，生活是这个创意的格调基础。在第 1 集《成功的日子》里，并没有空洞地论述历史，而是用两个摄影师的镜头来讲话，摄影师王小亭拍下的影象再现那个血雨腥风、凄凉悲惨的上海车站：日军轰炸后，到处充斥着炸飞的同胞躯体、孩童的哭泣，让人触目惊心，摄影师于肇拍摄的沈阳审判影象，受伤百姓愤怒的控诉、日本侵犯者低头认罪的瞬间，与穿插其中的日本投降、东京审判、东条英机被送上绞刑架等照片 1 起，成为人们永久不能忘记的记忆。这个微电影采取的是讲述人口述的方式，讲述人陈小波女士象邻家大姐 1样，娓娓道来，用生活的语气叙述着历史的沧桑，在亲切中暗含着对史实的尊重、对历史的畏敬。特别是那句“犯我中国者，虽远必诛”，在平缓中透出了坚毅，显示了“正义终将克服邪恶”的历史真谛。

    　第 4，从精神上讲，《国家相册》彰显了中国精神、中国价值。

    　历史上，中国不知经历了多少次外敌入侵、内战绵延、自然灾害等，在内忧外患眼前，为何中华民族能够愈挫愈奋、生生不息、薪火相传、顽强发展呢?很重要的1个缘由就是中华民族有1脉相承的中国精神、中国价值。《国家相册》就是要通过这些影象和画面，来展现发奋图

    　强、敬业乐群、扶正扬善、扶危济困、见义勇为、孝老爱亲的中国精神和崇仁爱、重民本、守诚信、讲辩证、尚和合、求大同的中国价值，从而展现中华民族和中国人“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”“长太息以掩涕兮，哀民生之多艰”“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”“人生自古谁无死，留取赤忱照汗青”的人文情怀。

    　第 5，从电影理论上讲，《国家相册》是 1 幅“活动的绘画”。美国著名电影理论家林赛在其电影理论名著《活动画面的艺术》中指出：“活动”是电影的根本艺术特点，把电影分为“动作的”、“亲切的”和“壮丽的”3 大类时，分别称之为“活动的雕刻”、“活动的绘画”和“活动的建筑”。《国家相册》正由于其微电影的特点，1改相片的固化和呆板，通过 3D 等影象技术活灵活现、原貌重现，成为“活动的绘画”，使人称奇。德国弗赖堡大学和美国哈佛大学双料教授闵斯特贝格指出：人对电影影象活动的感受，除消极地依托视觉暂留原理的生理作用外,还存在着积极的思惟进程,所以他认为看电影是 1 个“积极的进程”，“1 种强烈的思惟活动，在这 1 进程中，观看者是制片者的 1 个合作者。”电影正是由于其观众感官、思惟的积极参与，观影犹如身临其境的奇妙艺术体验而成为最活跃、最使人关注的艺术活动之 1，1 部优秀的电影 1 定会让观众在看电影时不是旁观者，而是参与者、合作者，这正是电影的魅力，也是影评存在的必定。《国家相册》改变了国家影象档案的显现情势，让观众在阅读照片时能与历史事件共生共融，产生了强烈的共鸣和认同。这就是影象的气力、历史的回声。

    　听说《国家相册》计划还要推出很多期，这的确是 1 项不小的工程。第 1 期《成功的日子》因其契合了反法西斯战争成功 71 周年的记念日，而广受注视和关注。但说句实在话，要想让每期都引发观

    　众的共鸣和震动，不引发审美疲劳，也的确需要制作方精益求精、更上层楼。作为 1 名学者和观众，真心预祝《国家相册》成为思想精深、艺术高深、制作精良的影象精品，成为无愧于时期的优秀作品! ?

    　《国家相册》观后感中国照片档案馆以保存的历史照片为素材所拍摄的系列专题纪录片取名《国家相册》，这个题目道出了这部纪录片的意义——用《国家相册》留住这个国家不应忘却的记忆。

    　“成功的日子”是这部系列专题片的第 1 集，展现了日本侵犯战争给中国人民带来的惨重历史，也记录了抗克服利后中国人民对历史的铭记。在抗日战争成功 71 周年到来之际，《国家相册》以“成功的日子”作为这部系列纪录片第 1 集，这表明《国家相册》用影象记录国家、民族的兴亡的动身点和立足点。

    　不畏强横、抗争到底的气势遣散了民族自卑 ?

    　抗日战争是近代以来中国第 1 次获得完全成功的反侵犯战争。抗日战争中中国人民所面对的不但民族危机，也是共同面对的人类文明的危机。抗战的成功粉碎了日本军国主义奴役中国的图谋，显示了中国人民同侵犯者血战到底的大无畏气势，保护的是世界和平，捍卫了人类朝向自由、文明迈进的历史进程。

    　抗战早期，中、日军事气力相差差异，中国人民在极其不利的条件下通过顽强的民族精神赢得了抗日战争的成功，也使中华民族又经历了 1 次以爱国主义为核心的民族精神的洗礼。不畏强横、抗争到底的气势遣散了近代以来的民族自卑，建立了中华民族克服 1 切困难、勇往直前的民族自信，因此，抗战的成功成为中华民族由近代以来的深重危机走向伟大复兴的历史转折点。

    　在在抗日战争成功 71 周年到来之际，以“成功的日子”重温这段历史，让我们再次领略全民族共同具有的强大的精神财富，这对振

    　奋民族精神去实现中华民族的伟大复兴无疑具有鲜明的现实意义。

    　删繁就简，以 3 代摄影师构成了清晰的影片叙事 ?

    　要在短短的 5 分钟里对“抗克服利”做逾越 70 年的检阅其实不容易。创作者删繁就简，以 3 代摄影师的拍摄为叙事逻辑，构成了清晰而又生动的影片叙事。影片从第 1 代摄影师——当时受雇于美国米高梅公司的电影摄影师王小亭子拍摄的1937年8月28 日被日军轰炸后的上海南站的照片开始。王小亭用拍摄到的影象让全球知道了中国人民正在遭受的苦难。

    　对 8 年抗战的艰苦卓绝，“成功的日子”只以几张最具代表性的照片做了平实的讲述，以后便以 1945 年 8 月 15 日日本代表在投降书上签字、宣布无条件投降等几张照片将叙事转入“成功”的主题，这类看似粗线条的表述使该片构成了独特的短小精悍的叙事特点。

    　影片的另外一组连续的照片是 1956 年由中国人自己担负审判官，独立地审判外国侵犯者，时任新华社记者的于肇拍摄了“溥仪出庭作证”、“中国战争受害者控诉侵犯者罪行”和“日本侵犯者低头认罪”等珍贵的历史镜头。影片在显现这些照片的同时讲述了两代拍摄者不同的人生遭受——将日本侵华给中国人民带来巨大苦难公之于世的王小亭因日本侵犯者的悬赏捉拿而不能不携全家逃往香港。拍摄了新中国独立审判日本战犯的于肇则终年坚持把自己拍摄到的新中国审判日本战犯的经历讲给新 1 代的中国军人听，让他们铭记历史。一样是用胶片记录下历史的真实，但是人生的境遇竟有如此之大的不同，这充分辩明了抗日战争成功为中国人民赢得的民族独立战争成功的伟大意义，也说明了勿忘国耻、铭记历史是关乎每个国人命运的大事。

    　2015 年 9 月 3 日，在记念抗克服利暨世界反法西斯战争成功 70

    　周的仪式上，部份抗战老兵受邀乘坐敞篷车在万众注视下走过天安门广场，这是这部纪录片的最后 1 组系列照片，这些耄耋之年的老人以行军礼的独特方式来展现他们对为民族独立所建立的不朽历史功劳的自豪，拍摄下这些珍贵照片的是新华社的年轻记者们已是这部影片中出现的第 3 代摄影师了。

    　克制的视觉殊效显现平实的影象风格 ?

    　“成功的日子”风格平实。片中对视觉殊效的应用非常克制，很多照片都是以原貌显现，整部纪录片的叙事风格也是平铺直叙，观众感到面对的是原始的历史痕迹、历史记录，这类简单直接而不做渲染的质朴风格使“真实性”这 1 纪录片的本质属性和最突出的美学特点得到了充分的强调和凸显。安德烈·巴赞在《电影是甚么》中说：“摄影的美学特点在于揭露真实。“成功的日子”让照片自己讲述历史的质朴的叙事风格，以“真实性”让《国家相册》中泛黄的历史显得格外鲜活。

    　“成功的日子”中到处弥漫着的人文关怀：王小亭将日本侵犯者的暴行之公之于世，显示出的是民族的气节和保护正义的精神;创作者对王小亭因被日本侵犯者悬赏而不得举家流亡香港的讲述，使观众感遭到创作者对王小亭遭受的同情。日本侵犯者失败后低头受降的场景和中国人民对抗克服利的雀跃构成强烈对照，从中可以看出创作者对侵犯者的义愤、对正义得到伸张、和平得到保护的欢欣鼓舞。抗战老兵在天安门广场行军礼接受检阅的画面则弥漫着对这些保护了民族独立和世界和平的老兵的敬佩。真实是纪录片的审美特点，但是寻求客观、严谨与人文情怀的流露其实不是矛盾的。“成功的日子”中对人文情怀的流露没有刻意的煽情，而是表现的自然、真实，这不但无碍于“真实性”的审美特点，而且给影片增加了感人的人文气味

    　和艺术魅力。

    　在这部纪录片中，有大量的照片的拍摄对象是普通的民众。在影片的开始，王小亭以影象记录了普通的中国民众在日本的侵犯战争中所遭受的苦难;在抗克服利后，画面上出现的是普通民众欢欣鼓舞的笑脸和普通的抗战军人被民众夹道欢迎的场面。在记念抗克服利70 周年阅兵仪式的画面中，抗战老兵以参加了抗日战争的普通 1 兵的身份参加阅兵。这些对普通民众的表现，体现了“正义必胜、和平必胜，人民必胜”的历史真理，也体现出抗战的成功是中华民族不屈不挠的民族精神的成功。人民是国家的主人，对《国家相册》来讲，强调“人民性”的叙事特点对这部纪录片增强对广大观众的感染力无疑也是非常有益的。

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